Paul Gauguin - Idole tahitienne - la déesse Hina
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Gravure sur bois de Paul Gauguin — la déesse Hina entre mythologie et modernité
Hina, la déesse que Gauguin a inventée
Dans la mythologie polynésienne, Hina est une figure aux visages multiples — déesse de la lune, gardienne des morts, protectrice des femmes. Gauguin la rencontre à travers les récits des anciens de Mataiea, le village tahitien où il s'installe en 1891, mais aussi par l'intermédiaire d'un ouvrage ethnographique qu'il annote longuement : « Voyages aux îles du Grand Océan » de Jacques-Antoine Moerenhout. Quand il rentre à Paris en 1893, il porte en lui une image mentale de la déesse qu'aucun objet cultuel authentique ne vient confirmer — les sculptures monumentales maories ont depuis longtemps disparu de l'île. C'est donc sa propre idole tahitienne qu'il grave dans le bois entre 1894 et 1895, dans son atelier du 6 rue Vercingétorix.
Une gravure au carrefour de trois mondes
La technique est brutale et délibérée. Gauguin taille directement le bois — pas le buis fin des graveurs professionnels, mais un bois dur qui résiste, qui impose ses accidents. L'encre noire est rehaussée d'ocre rouge et de touches de vert, appliquées à la main sur chaque épreuve, ce qui fait de chaque tirage une pièce unique. Le résultat tient à la fois de l'estampe européenne, de la sculpture océanienne et du masque africain. L'exemplaire conservé à l'Art Institute of Chicago porte une dédicace manuscrite au poète Stéphane Mallarmé : « cette étrange figure cruelle énigme ». Mallarmé, qui admirait Gauguin, fut l'un des rares à défendre publiquement ses œuvres tahitiennes lors de leur exposition chez Durand-Ruel en novembre 1893 — un semi-échec commercial qui poussa l'artiste à repartir pour les mers du Sud.
On retrouve cette même figure de Hina dans la peinture « Mahana no Atua » (Le Jour de Dieu), réalisée à Paris la même année : l'idole y trône sur un rocher en bord de plage, entourée de figures humaines disposées symétriquement. La gravure, elle, isole la déesse dans un espace plus intime et plus inquiétant, peuplé de formes serpentines et de visages spectraux. Dans la sélection de reproductions de Gauguin, cette œuvre se distingue par son format réduit (environ 14,7 × 12 cm) et par la tension qu'elle parvient à créer dans un si petit espace.
Le primitivisme comme programme artistique
Gauguin ne cherche pas à reproduire fidèlement l'art polynésien — il le réinvente. Ses gravures sur bois parisiennes, dont cette « Idole tahitienne » fait partie, constituent un manifeste visuel : le retour à un trait brut, à des formes simplifiées, à une spiritualité archaïque que la civilisation européenne aurait perdue. L'épreuve de l'Art Institute, dédicacée à Mallarmé, participe du réseau d'échanges intellectuels que Gauguin entretient avec les symbolistes parisiens — un paradoxe fertile entre l'artiste qui rêve de sauvagerie et le milieu littéraire le plus raffiné de la capitale.
Auteur : Paul Gauguin
Dimensions de l'œuvre originale : 142 × 99 mm (image/primary/secondary support)
Médium : Gravure sur bois à l'encre brun rougeâtre avec aquarelle bleu-gris sur papier vélin ivoire, fixées sur papier vélin ivoire
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Clarence Buckingham
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Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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Emballage résistants fabriqués également sur-mesure
Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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Fabrication artisanale, made in France
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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