Paul Gauguin - Femmes tahitiennes se baignant
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Quand le dessin préparatoire devient tableau
Du carnet de croquis au grand format
Peu de toiles offrent un accès aussi direct à la méthode de travail de Paul Gauguin. « Femmes tahitiennes se baignant », datée de 1892, n'a pas été peinte sur toile mais sur une grande feuille de papier bon marché — un support que l'artiste employait couramment à Tahiti, où les matériaux de peintre arrivaient par bateau à intervalles irréguliers. Cette feuille servait à l'origine de réserve de dessins préparatoires, probablement destinés à nourrir d'autres compositions. Gauguin décida finalement de les assembler en une scène unique, retouchant les figures, ajoutant la végétation tropicale, créant des passages colorés entre des études qui n'avaient pas été conçues pour cohabiter. Le résultat conserve une dissonance compositionnelle volontairement assumée : les trois baigneuses semblent autonomes, détachées les unes des autres et de leur environnement, comme des fragments d'un rêve qui refuse de se résoudre en récit linéaire.
Vollard et la préparation à la vente
L'état actuel de l'œuvre résulte d'interventions successives. Après la mort de Gauguin aux Marquises en 1903, son marchand Ambroise Vollard fit maroufler la feuille de papier sur une toile, vernir la surface et retoucher l'angle supérieur gauche, probablement endommagé ou inachevé. Le grain du papier sous la peinture crée un effet de surface singulier, une matité granuleuse qui absorbe la lumière au lieu de la refléter. La toile entra dans la collection du banquier Robert Lehman, qui la légua au Metropolitan Museum of Art en 1975.
Le premier séjour tahitien : dessiner pour peindre
En mai 1892, un an après son arrivée à Tahiti, Gauguin travaille à un rythme intense. Il peint, il dessine, il sculpte, il rédige les premiers fragments de « Noa Noa ». La frontière entre esquisse et œuvre achevée s'estompe dans sa pratique : nombre de dessins préparatoires deviennent des compositions autonomes, et certains tableaux conservent la spontanéité du croquis de terrain. « Femmes tahitiennes se baignant » illustre ce processus mieux qu'aucune autre toile de la période. Les figures monumentales — une baigneuse dans l'eau, une autre debout qui se sèche, une troisième assise en paréo — occupent le format vertical avec une franchise presque brutale, leurs proportions volontairement disproportionnées défiant les conventions académiques que Gauguin avait appris à mépriser. On retrouve cette liberté corporelle dans « Aha oe feii ? », scène de jalousie entre deux baigneuses, peinte la même année à Mataiea. Pour les amateurs du plein air impressionniste, la comparaison avec les paysages aquatiques de Claude Monet révèle combien Gauguin s'est éloigné de ses premiers maîtres : là où Monet capte le frémissement de la lumière sur l'eau, Gauguin immobilise ses baigneuses dans une permanence qui abolit le temps.
Auteur : Paul Gauguin
Dimensions de l'œuvre originale : 43 3/4 x 35 1/8 in. (109.9 x 89.5 cm)
Médium : Huile sur papier, marouflé sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Robert Lehman, 1975
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Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
Format maximum pour les tirages avec passe-partout : 106x66 cm.
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Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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