Paul Gauguin - Deux femmes tahitiennes et un bouchon d'oreille marquisien
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Dessin à la plume sur parchemin — art polynésien et figures tahitiennes
Un ornement d'oreille au milieu de deux visages
Sur une feuille de parchemin de petit format, Paul Gauguin juxtapose deux registres qui obsèdent son travail polynésien : les figures humaines de Tahiti et les formes décoratives héritées de l'art marquisien. Au centre, un bouchon d'oreille — objet de parure traditionnelle des Marquises — voisine avec les silhouettes de deux femmes tahitiennes tracées à la plume et encre brune, rehaussées d'un léger trait de mine de plomb. Le dessin ne raconte pas une scène ; il rapproche, sur la même surface, deux univers que plusieurs centaines de milles marins séparent dans la réalité. Ce type de feuille d'étude, où croquis de figures et relevés d'objets coexistent sans hiérarchie apparente, est caractéristique de la méthode de Gauguin : il accumule un répertoire de formes dans lequel il puisera pour ses peintures et ses bois sculptés.
Gauguin et la passion des artefacts marquisiens
Bien avant de s'installer à Hiva Oa en 1901, Gauguin collectionne des objets d'art marquisien. Lors de son premier séjour tahitien, il découvre chez le commandant de la gendarmerie de Papeete une collection de bols, armes et ornements corporels aux motifs géométriques complexes. Ces pièces le frappent profondément. Il déplore avec amertume que les traditions artisanales marquisiennes se perdent sous l'effet de la colonisation et de l'interdiction du tatouage par les missionnaires catholiques. Dans ses écrits, il s'emporte : selon lui, personne en Europe ne soupçonne que les Marquisiens possédaient autrefois un art décoratif hautement développé.
Ce dessin témoigne de cette fascination : le bouchon d'oreille n'est pas un accessoire anecdotique mais un élément central de la composition, placé à égalité avec les figures humaines. Gauguin accorde aux arts que l'époque qualifie de « primitifs » la même dignité qu'à la représentation occidentale du corps. Merete Bodelsen, dans une étude publiée dans la Gazette des Beaux-Arts en 1961, relie ce dessin au thème du « dieu marquisien » que Gauguin explore dans plusieurs bois sculptés et monotypes.
Provenance et postérité
La feuille passe par la collection de Marcel Guiot à Paris avant d'être acquise par l'Art Institute of Chicago en 1950, via le marchand new-yorkais Richard Zinser. Elle a depuis été exposée dans plusieurs rétrospectives majeures, dont celle de la National Gallery of Art de Washington en 1988 — où figurait également le portrait « Les ancêtres de Tehamana » —, l'exposition « Pages from the Pacific » à Auckland en 1995, et « Gauguin: Artist as Alchemist » à Chicago en 2017, cette dernière réunissant plus de cent quatre-vingts œuvres sur papier de l'artiste.
Auteur : Paul Gauguin
Dimensions de l'œuvre originale : 240 × 318 mm
Médium : Plume et encre brune et mine de plomb sur parchemin
Informations complémentaires sur le copyright : Collection David Adler
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Decotab vous propose deux qualités de toile fine art pour vos tableaux :
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Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
demande.
Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
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sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
Le site vous proposera automatiquement les modèles adaptés à votre tirage (cadre U.S et “cache-clou” pour les toiles tendues sur châssis, cadres sous-verre pour les tirage souples sur toile, poster ou papier d’art).
Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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Emballage résistants fabriqués également sur-mesure
Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
Ces emballages soignés et résistants permettent à vos tableaux, cadres et autre tirages d’arrivés chez vous sans heurts, dans un état impeccable.
Fabrication artisanale, made in France
Impression, découpe, montage des châssis, tension des toiles sur châssis, découpe et assemblage des cadres, découpes des verres acryliques, passe-partout, boîte d’expédition sur-mesure etc. : l’ensemble de la fabrication finale de vos tableaux et de leurs cadre est réalisée dans notre atelier de Nemours (77, Seine et Marne). Notre local de production dispose d’un studio d’impression numérique, d’un atelier de tension des toiles, d’un atelier de découpe et de fraisage (pour une découpe précise des impressions, des verres acryliques, des fond de cadre, des passe-partout et des emballages sur-mesure), d’un atelier de menuiserie/encadrement pour la découpe et l’assemblage des moulures de cadre ainsi que l’encadrement final des tirages.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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