Paul Gauguin - Caricatures de Gauguin et du gouverneur Gallet, avec coiffe de Le sourire
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Quand Gauguin maniait le crayon comme un pamphlet à Tahiti
Un peintre devenu pamphlétaire sous les tropiques
Que fait un artiste quand la maladie le cloue, que les toiles ne se vendent pas et que l'administration coloniale lui semble corrompue jusqu'à l'os ? Il fonde un journal. Entre août 1899 et avril 1900, Paul Gauguin rédige, illustre et imprime à la main les neuf numéros du Sourire, un mensuel tiré à une trentaine d'exemplaires grâce à un duplicateur Edison. La devise inscrite en couverture — d'abord « Journal Sérieux », vite remplacée par « Journal Méchant » — annonce la couleur. Gauguin y attaque les fonctionnaires de Papeete, les missionnaires protestants, les notables locaux, avec une brutalité que ses propres biographes qualifient de diffamatoire. Le gouverneur Gustave Gallet, sa cible principale, y apparaît en ours — symbole du protestantisme — tandis que son secrétaire général Victor Rey est transformé en singe. Cette feuille présente précisément deux caricatures de Gauguin accompagnées d'un autoportrait ironique et d'un en-tête gravé sur bois, coiffe ornementale typique de la mise en page du Sourire.
La gravure comme prolongement du combat
L'engagement de Gauguin dans la presse tahitienne ne naît pas d'une conviction politique profonde. François Cardella, maire de Papeete et chef du parti catholique, l'embauche d'abord pour rédiger des articles dans Les Guêpes, un mensuel dirigé contre le gouverneur Gallet. Stimulé par ce premier succès de scandale, le peintre décide de créer sa propre publication. Tout repose sur ses épaules : textes, dessins, caricatures, impression, distribution. La charge de travail est telle qu'il abandonne presque totalement la peinture pendant cette période. La technique employée ici — aquarelle, crayon de couleur, plume et encre sur un dessin de transfert — illustre les moyens rudimentaires dont il dispose. Loin des ateliers parisiens et des presses lithographiques qui produisent les grandes affiches du Moulin Rouge, Gauguin bricole avec ce qu'il trouve, transformant la contrainte matérielle en esthétique brute.
Le Sourire disparaît au bout de neuf numéros. Les exemplaires survivants, dispersés entre Paris, Sydney et des collections privées, ne seront rassemblés en fac-similé qu'en 1952 par l'ancien gouverneur Louis-Joseph Bouge — ironie de l'histoire, c'est un représentant de l'autorité coloniale qui sauvera de l'oubli le journal que Gauguin avait créé pour la combattre. Les originaux conservés au musée des Beaux-Arts de Chartres, légués par Bouge en 1970, témoignent de la fragilité de ces imprimés : papier gondolé, colle bon marché, encre parfois bavée. Mais leur valeur réside moins dans la qualité de l'impression que dans l'énergie du trait et la verve du texte. Cette feuille, conservée à l'Art Institute of Chicago, condense en un seul objet la double identité du Gauguin des dernières années : artiste expérimental et polémiste sans filtre, maniant le crayon comme d'autres manient le libelle.
Auteur : Paul Gauguin
Dimensions de l'œuvre originale : 298 × 204 mm (feuille) ; 98 × 164 mm (en-tête)
Médium : Aquarelle, crayon de couleur noir, plume et encre noire, sur dessin de transfert et gravure sur bois à l'encre noire avec aquarelle bleue sur papier vélin crème
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Walter S. Brewster, Art Institute of Chicago
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Impression sur toile d’art sur-mesure
Decotab vous propose deux qualités de toile fine art pour vos tableaux :
350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
demande.
Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
Les moulures disponibles vont des profils sobres et modernes jusqu’au modèles baroques en bois
sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
Le site vous proposera automatiquement les modèles adaptés à votre tirage (cadre U.S et “cache-clou” pour les toiles tendues sur châssis, cadres sous-verre pour les tirage souples sur toile, poster ou papier d’art).
Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
Format maximum pour les tirages avec passe-partout : 106x66 cm.
Format maximum pour les cadres américains : 200x146 cm.
Emballage résistants fabriqués également sur-mesure
Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
Ces emballages soignés et résistants permettent à vos tableaux, cadres et autre tirages d’arrivés chez vous sans heurts, dans un état impeccable.
Fabrication artisanale, made in France
Impression, découpe, montage des châssis, tension des toiles sur châssis, découpe et assemblage des cadres, découpes des verres acryliques, passe-partout, boîte d’expédition sur-mesure etc. : l’ensemble de la fabrication finale de vos tableaux et de leurs cadre est réalisée dans notre atelier de Nemours (77, Seine et Marne). Notre local de production dispose d’un studio d’impression numérique, d’un atelier de tension des toiles, d’un atelier de découpe et de fraisage (pour une découpe précise des impressions, des verres acryliques, des fond de cadre, des passe-partout et des emballages sur-mesure), d’un atelier de menuiserie/encadrement pour la découpe et l’assemblage des moulures de cadre ainsi que l’encadrement final des tirages.
Nos principaux fournisseurs de matières premières (bois pour châssis, moulure pour les cadres, contre collés pour passe-partout etc.) sont européen.
Les toiles fine art sur lesquelles nous imprimons sont fabriquées aux USA.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication sur mesure, cadre US en option
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix