Kôetsu - Un poème du Shin Kokinshu avec un dessin de Shinobugusa (Moss Fern)
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Des fougères imprimées à l'or et à l'argent sous la main de Kōetsu
Le décor a été imprimé avec de vraies fougères
On trempe une fronde de fougère dans une encre argentée, on la presse contre le papier, on relève, on recommence un peu plus loin, en cadence, jusqu'à ce que la feuille soit semée de frondaisons métalliques. Le procédé est décrit en toutes lettres par la notice de l'Art Institute of Chicago, qui l'attribue à l'atelier de Tawaraya. Ce sont donc de vraies plantes, et non un pinceau, qui ont déposé ces fougères shinobugusa sur le support. Deux tonalités métalliques cohabitent, un doré chaud sur les frondes les plus fines, un gris argenté sur la masse la plus fournie, les deux se mêlant par endroits. Les touffes se répartissent en trois ou quatre foyers reliés par des tiges, en diagonale, de la partie basse du centre vers l'angle inférieur droit.
Kōetsu écrit par-dessus le métal
La calligraphie est de Hon'ami Kōetsu (1558-1637), et le musée la lui attribue sans réserve. Quatre colonnes de kana descendent sur la feuille, en cursive, liées par groupes de deux ou trois signes avant que le pinceau ne se relève. Leurs points de départ se décrochent en escalier, la colonne de gauche commençant nettement plus bas que les trois autres, et les intervalles qui les séparent sont eux aussi inégaux. La charge du pinceau varie d'un signe à l'autre, des traits fins et grisés, presque à sec, puis des signes qui retombent en blocs noirs et compacts — le dernier de la colonne de gauche, notamment, ramassé comme un caillou.
Cet écart entre le trait chargé et le trait exsangue fait à lui seul le rythme de la page. Ce contraste entre le trait chargé et le trait presque sec appartient aussi au pinceau chinois, comme le montre un rouleau de Shitao entièrement occupé par des bambous. Ici, il ne fait que le mouvement, une lecture par saccades que les signes lourds viennent freiner.
Le poème que la notice résume sans le citer
Le texte vient du Shin Kokinshu, anthologie impériale de poésie japonaise compilée au tout début du XIIIe siècle. La notice du musée en donne le sujet sans en donner les mots. Elle indique que les vers célèbrent une nomination officielle et les attribue à un poète du Xe siècle, sans le nommer et sans transcrire une ligne du poème, tandis que les rubriques d'inscription de l'inventaire sont restées vides. On ne saura donc pas ici lequel des poèmes de l'anthologie court sur cette feuille, et il vaut mieux le dire que le deviner.
La feuille a d'abord appartenu à un rouleau horizontal, de ceux qu'on déroule à deux mains, avant d'être découpée et remontée en rouleau suspendu — d'où l'écart entre les 33,6 sur 44,5 centimètres du papier et les 121,6 sur 57,5 centimètres de l'objet accroché. Le musée date la calligraphie de 1605-1610. Kōetsu approchait alors la cinquantaine et travaillait à Kyoto ; la colonie d'artisans de Takagamine, à laquelle son nom reste attaché, n'existera que dix ans plus tard. Rouleaux peints et feuilles gravées voisinent dans le reste du fonds extrême-oriental de DECOTAB, du XIVe siècle au XIXe.
Reste la plante. Les fougères shinobugusa poussent en épiphytes sur les troncs et les rochers humides, et l'atelier en a cueilli pour s'en servir de tampon. Ces frondes-là ont séché il y a quatre siècles. Ce que l'on regarde sur ce papier décoré à l'or et à l'argent est l'empreinte exacte de plantes dont il ne reste rien d'autre.
Auteur : Kôetsu
Dimensions de l'œuvre originale : 33,6 × 44,5 cm (feuille) ; avec le montage 121,6 × 57,5 cm ; rouleau inférieur compris 62,9 cm
Médium : Fragment d'un rouleau monté comme un rouleau suspendu ; encre, or, pigment argenté et mica sur papier
Informations complémentaires sur le copyright : Domaine Louise Lutz ; par don préalable de la succession de Clara Douglas ; acheté avec des fonds fournis par Frances et Edward Blair, Heather B. et Richard Black, George et Roberta Mann, M. et Mme James E. Breece III
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