Xiao Yuncong - Paysages de la préfecture de Taiping
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Un livre gravé sur bois en 1648 pour un fonctionnaire en poste dans l'Anhui
Un fonctionnaire veut des images pour son recueil
Zhang Wanxuan, venu du Shandong et en poste dans la préfecture de Taiping, au centre de l'Anhui, avait rassemblé les textes et les poèmes que la région avait inspirés, et il voulait leur donner un pendant gravé, capable de porter ces paysages plus loin que la préfecture. En 1648, il en confie le dessin à Xiao Yuncong, né à Wuhu, l'un des trois districts de cette même préfecture, et fait tailler l'ensemble dans le bois, à une époque où les peintres lettrés de ce rang dessinaient rarement pour les ateliers de gravure.
Le volume que conserve le Metropolitan Museum of Art, acquis en 1924, tient dans une main : vingt-deux centimètres et demi sur quinze, épais de deux et demi. Le paysage, lui, occupe deux pages à la fois et franchit la gouttière sans rupture, les montagnes de gauche se prolongeant en pics à droite. L'édition complète compte quarante-trois compositions : une vue d'ensemble de la préfecture, puis quinze vues du district de Dangtu, quatorze de Wuhu, treize de Fanchang.
Une ligne taillée dans le bois
Tout, sur la planche reproduite ici, est obtenu au trait. Les versants sont bâtis de hachures courbes répétées, et les pins alignés le long des crêtes de petits éventails de lignes. L'eau qui ferme le bas de la page est faite de vagues concentriques. Les traits gardent la même épaisseur d'un bout à l'autre et se coupent net à certains croisements, sans qu'aucun passage soit adouci par un lavis. Des sources chinoises rattachent ce parti pris au travail du graveur, la ligne dure et droite se taillant mieux que la ligne souple, et nomment trois graveurs réputés du comté de Jingde. La peinture au pinceau procède autrement, et un prunier chinois dont les branches prennent forme par couches d'encre successives, sans dessin qui les précède le montre à près de deux siècles et demi de distance.
La double page étage ses reliefs jusqu'à une ligne de crêtes dentelées qui ferme l'horizon. Des toitures apparaissent à quatre endroits au moins, posées dans les replis du terrain ; une claire diagonale traverse les pentes ; un enclos à claire-voie occupe un rocher au bord de l'eau, en bas à droite. Un cartouche encadré porte le titre de la planche dans l'angle supérieur droit, et un bloc de colonnes imprimées court en haut de la page de gauche.
Le livre paraît quatre ans après la conquête
Né en 1596 dans une famille de notables, Xiao Yuncong prépare les examens impériaux à Nankin entre 1636 et 1642 et rejoint avec ses frères la Société de la Restauration, un mouvement de lettrés qui réclamait le retour aux exigences morales de l'Antiquité contre la corruption de la fin des Ming. La dynastie tombe en 1644. Il refuse de servir les nouveaux maîtres, se retire, voyage vers les montagnes célèbres et vit de sa peinture ; on lui reconnaît la fondation de l'école dite de Gushu, du nom ancien de Dangtu. Les planches de Taiping sont datées de la cinquième année de l'ère Shunzhi. Vers 1645, il avait déjà confié ses dessins au bois pour illustrer le « Lisao », la longue élégie que la tradition attribue à Qu Yuan. Shitao naît deux ans avant cette même chute ; il peindra en 1684 l'homme au chasse-mouches.
Les planches passent au Japon
L'ouvrage était fait pour circuler, et il a circulé. Chaque vue y désigne un site réel de la préfecture, avec un poème inscrit à côté de l'image et la mention du maître ancien dont la composition s'inspire — un appareil de lettré, dans un format assez peu coûteux pour atteindre un public bien plus large. Un traité de peinture appelé à une longue fortune, le Manuel du Jardin de la moutarde, aurait emprunté des motifs à ces planches. Au siècle suivant, elles étaient connues au Japon sous un autre titre, celui de manuel de peinture de Xiao Chimu — Chimu était son nom de courtoisie — et les peintres du courant nanga s'y seraient formés : on attribue à Ike Taiga des emprunts qui vont de la composition jusqu'à la manière d'écrire les inscriptions.
Auteur : Xiao Yuncong
Dimensions de l'œuvre originale : 22,5 × 15,2 × 2,5 cm
Médium : Livre imprimé sur bois ; encre sur papier
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Rogers, 1924
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