Utagawa Hiroshige - Gravure sur bois
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Le nom du lieu et celui de la série sont imprimés dans deux cartouches voisins
La baie vue depuis une barque
Le regard part de l'eau, presque à son niveau. Une barque étroite au plat-bord clair entre par la droite du premier plan ; trois femmes en kimono s'y tiennent, l'une debout la main portée au visage, les autres penchées, et un homme coiffé d'un chapeau conique se devine à l'extrême droite, coupé par le bord de la feuille. Leurs étoffes juxtaposent un indigo à losanges clairs, un bleu-gris à petits motifs blancs et une troisième étoffe à motifs géométriques sur fond sombre. Devant elles s'ouvre une large étendue d'un bleu profond, presque indigo, qui prend toute la moitié basse de l'image. Un grand navire à deux mâts, coque brun-rouge et voiles carguées, y est mouillé de trois quarts, entouré de petites embarcations chargées.
La rive, ses toits et son emmarchement
La rive occupe le fond, très basse. Elle aligne un ensemble de toits gris serrés, un bouquet d'arbres sombres, et ce qui ressemble à un emmarchement de pierre descendant jusqu'à l'eau — le seul point où le bâti et la baie se touchent. C'est là que le titre situe le sanctuaire Sumiyoshi, dont le nom est imprimé en haut à droite dans un cartouche étroit, contre un second cartouche à fond beige-orangé bordé de rouge qui porte celui de la série, Edo meisho. Tsukudajima, l'île, avait été peuplée au XVIIe siècle par des pêcheurs venus d'Osaka, qui y installèrent le culte du protecteur des marins ; l'eau encombrée de barques que montre la feuille est celle d'un village de pêche. En bas à gauche, sur un fond rouge-orangé, la signature se lit « peint par Hiroshige », suivie de deux petits sceaux ronds rouges et d'un cartouche minuscule portant la marque de l'éditeur.
Le tirage, et ce que la feuille a subi
Le haut de l'image porte un dégradé franc : une bande sombre au bord supérieur se fond vers le beige-crème du ciel sans aucune ligne de partage, sur toute la largeur. On isole sept ou huit teintes distinctes, du bleu de l'eau au gris des toits, et les kimonos en superposent deux ou trois chacun sur de très petites surfaces, d'où autant de passages supplémentaires. Le trait noir qui cerne les formes ne coïncide pas toujours avec la couleur : sur l'épaule de la femme penchée, le bleu-gris franchit légèrement le contour ; sur la coque du grand navire, il s'arrête un peu avant, laissant une mince marge de papier clair.
L'exemplaire a vécu. Ses bords sont irréguliers, entamés en plusieurs points, un pli ou une déchirure traverse en diagonale l'angle supérieur droit et court jusque dans le cartouche du titre, et le ciel a jauni, plus fortement vers le haut, avec quelques petites taches sombres dispersées. L'image, elle, se lit sans peine.
Une suite étalée sur vingt ans
Les catalogues spécialisés distinguent, sous le titre des Sites célèbres d'Edo, plusieurs éditions successives entre 1839 et 1858, chez des éditeurs différents. Le musée rattache notre épreuve à la série sans préciser laquelle de ces éditions l'a produite. Elle est datée de 1853, cinq ans avant la mort du peintre, et il ne faut pas la confondre avec les Cent Vues célèbres d'Edo, entreprise plus tardive et bien plus connue. Le même mot, meisho, sert de titre à une feuille où toute la route du Tokaido est ramassée d'un coup : les lieux célèbres du Tokaido que Hokusai fait tenir en une seule vue.
De l'atelier d'un architecte au musée
Sa route jusqu'à Chicago passe par un détour inattendu. La feuille vient du fonds d'archives de Bruce Goff (1904-1982), architecte américain de l'école organique, qui admirait l'art japonais depuis l'enfance et en avait réuni plus de huit cents feuilles. Sa succession les transmet à une société nommée Shin'enkan, installée à Corona del Mar en Californie, qui les offre à l'Art Institute of Chicago en 1990. Le nom de cette société est celui de la maison que Goff avait bâtie en Oklahoma pour le couple Price et leur collection de peintures japonaises — un nom lui-même emprunté à l'atelier d'un peintre du XVIIIe siècle, Itō Jakuchū, dont le musée conserve une gravure exécutée vers 1900 d'après un de ses modèles.
Auteur : Utagawa Hiroshige
Médium : Gravure sur bois en couleur
Informations complémentaires sur le copyright : Art Institute of Chicago, fonds d'archives Bruce Goff, don de Shin'enkan, Inc.
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