Kawabata Gyokushō - Chat vu de dos
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Kawabata Gyokushō, un chat replié en boule et la tête rejetée en arrière
Un apprentissage commencé à onze ans
Une école de peinture fondée en 1878, des peintures commandées pour le palais impérial en chantier en 1888, une chaire à l'École des beaux-arts de Tokyo à partir de 1890, le titre de peintre de la Maison impériale en 1896, l'entrée à l'Institut d'art japonais en 1898, une académie ouverte à son nom en 1909 : la carrière de Kawabata Gyokushō se lit comme une suite de fondations, et il aura enseigné vingt-deux ans. La feuille que voici, que le musée situe entre 1887 et 1892, mesure trente-quatre centimètres sur vingt-sept et montre un chat qui tourne le dos.
Il naît à Kyoto en 1842, dans une famille de laqueurs — un métier où l'on apprend tôt à regarder de très près une surface. Vers onze ans, il entre en apprentissage chez Nakajima Raishō, peintre de l'école Maruyama, après une première initiation auprès d'un maître de l'école Shijō ; il complètera sa formation théorique auprès d'un troisième. Ce placement chez Raishō doit quelque chose à l'appui de la famille Mitsui, dont le patronage le remettra en selle une vingtaine d'années plus tard, après une traversée du désert passée à fournir des illustrations de commande. La lignée compte, car cette école de Kyoto fondée au siècle précédent avait placé l'observation directe du vivant au cœur de son enseignement. Gyokushō s'installe à Tokyo dans les années 1860 et pousse la curiosité au-delà : il étudie brièvement la peinture occidentale, passe même à l'huile en 1872 sous la conduite de Takahashi Yuichi, puis renonce. Ce détour vaut la ligne droite — il revient au pinceau, à l'encre et à la soie en connaissance de cause.
L'encre dense en haut, la soie nue en bas
Le corps forme une masse arrondie qui occupe la moitié basse de la feuille, ramassée sur elle-même. La tête est rejetée en arrière et tournée vers la gauche, fondue dans une encre si dense que la face s'y perd : deux formes pointues et inégales marquent les oreilles, et des échancrures claires, presque rosées, s'ouvrent dans le noir vers le haut du crâne. Une patte avant apparaît en bas à gauche, posée, les doigts séparés par de courts traits sombres ; l'arrière-train et la queue composent à droite une masse claire, et la queue revient vers l'avant du corps sans qu'on puisse suivre sa pointe, qui se confond avec le contour du flanc. La main se lit à quatre endroits. En haut, l'encre est dense, presque un aplat, et le pinceau y a laissé des stries claires en le tirant — sur le bord de la plus grande oreille, la brosse s'est ouverte et chaque poil s'inscrit séparément, en frange. Sur l'échine et le flanc, le lavis se dilue jusqu'à rejoindre le fond sans qu'aucun contour vienne fermer la silhouette. Le ventre et la croupe, eux, ne reçoivent rien : c'est la réserve qui les éclaire. Les moustaches, enfin, sont tracées d'un seul geste, longues, fines, à peine courbes.
Sur le bord droit, au tiers de la hauteur, deux caractères à l'encre descendent l'un sous l'autre, et deux sceaux rouges les suivent, superposés. Le numéro d'inventaire, 14.76.61.87, rattache la feuille à un don entré au Metropolitan Museum of Art en 1914. Les numéros voisins du même don portent d'autres peintures sur soie, dont la feuille aux loutres de Seki Shūkō, exactement aux mêmes mesures. Du seul Gyokushō, le musée en garde deux autres, animalières elles aussi : une paire de chiots, un couple de coq et poule. L'animal familier revient chez Kawanabe Kyōsai, avec le rongeur logé dans le flanc ouvert d'une courge.
New York, 1949 : une exposition de chats
Au début de 1949, le Cooper Union Museum for the Arts of Decoration réunit à New York deux cent quarante-neuf pièces autour d'un seul animal. L'exposition s'appelait « Nine Lives », les neuf vies, et se tenait du 23 février au 2 avril ; le catalogue portait un essai d'Alleine Dodge. Il inscrit au numéro 122 une peinture de chat sur soie de Kawabata Gyokushō, prêtée par le Metropolitan Museum of Art. Trente-cinq ans séparent le don du prêt.
Le tiers supérieur de la feuille est resté vierge, et l'œil y rencontre le support lui-même : un quadrillage de fils réguliers, serrés, d'une teinte crème. Ce même quadrillage passe sous le ventre du chat, où le pinceau ne s'est pas posé — la soie y tient le rôle du blanc.
Auteur : Kawabata Gyokushō
Dimensions de l'œuvre originale : 34,3 × 27,6 cm
Médium : Feuille d'album ; encre et couleur sur soie
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Charles Stewart Smith, don de Mme Charles Stewart Smith, Charles Stewart Smith Jr. et Howard Caswell Smith, à la mémoire de Charles Stewart Smith, 1914
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