Eugène Delacroix - Combat entre Giaour et Pacha
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Estampe d'après le poème de Lord Byron, par Delacroix
Byron, Delacroix et la fureur d'un poème
En mai 1824, Eugène Delacroix ouvre son Journal et note trois mots : « Faire le Giaour. » Il vient de lire le poème de Lord Byron publié en 1813, « The Giaour, a Fragment of a Turkish Tale ». L'histoire est brève et violente : un guerrier vénitien, désigné par le terme méprisant de Giaour — « infidèle » en turc — aime Leïla, esclave du harem du riche Hassan. Découvrant la liaison, Hassan fait jeter la jeune femme à la mer. Le Giaour le traque et le tue dans un corps à corps furieux. Puis il se retire dans un monastère, rongé par le remords, incapable de trouver la paix.
Ce récit d'amour, de trahison et de vengeance dans la Grèce sous domination ottomane va hanter Delacroix pendant plus d'un quart de siècle. De 1824 à 1856, il réalise au moins trois tableaux à l'huile — celui du Petit Palais (1835), celui de l'Art Institute of Chicago (1826) et une version tardive de 1856 — ainsi que des dessins, des esquisses et cette estampe conservée au Rijksmuseum. Le musée national Eugène Delacroix a consacré en 2021 une exposition entière à cette obsession : « Un duel romantique ».
Le duel comme concentré dramatique
Alors que le poème de Byron met en scène deux troupes dans une bataille confuse, Delacroix fait un choix radical : il isole les deux rivaux. Un duel, deux cavaliers, deux chevaux. Le Giaour, dressé au-dessus de sa selle, arrache l'étoffe couvrant la poitrine du Pacha pour atteindre son cœur. Hassan, en équilibre instable, tente de repousser l'assaut de sa main libre. Les montures participent au combat autant que les hommes — le cheval noir du Giaour domine le cheval blanc d'Hassan dans un mouvement ascendant qui annonce déjà l'issue.
Écho à la guerre d'indépendance grecque
La mort d'Hassan fait écho, de manière délibérée, à la lutte des Grecs pour leur indépendance, menée de 1820 à 1830 avec le soutien de la France, de l'Angleterre et de la Russie. Byron lui-même est mort à Missolonghi en 1824, engagé aux côtés des insurgés grecs — un destin héroïque qui avait profondément marqué le jeune Delacroix. Le peintre avait déjà transposé cette cause dans les « Scènes des massacres de Scio » (1824) et « La Grèce sur les ruines de Missolonghi » (1826). Le Giaour prolonge cette veine philhellène, mais à travers le prisme de la passion individuelle plutôt que de la tragédie collective. L'estampe du Rijksmuseum, réalisée en 1827 en même temps que les lithographies du Faust, reste une pièce isolée dans l'œuvre gravé : Delacroix avait envisagé une suite complète d'illustrations, mais l'échec commercial du Faust l'en dissuada.
Du rêve d'Orient à la réalité marocaine
Quand Delacroix peint le Giaour en 1826, il n'a encore jamais mis les pieds en Orient. Ses costumes orientaux, ses harnachements, ses décors sont empruntés à l'atelier de son ami Jules-Robert Auguste, qui avait rapporté de Syrie et de Grèce une collection d'objets. C'est seulement en 1832, lors de son voyage au Maroc avec le comte de Mornay, que Delacroix découvrira la réalité de l'Orient. La version du Petit Palais, peinte en 1835, porte la marque de cette expérience : les détails des costumes et des harnachements de chevaux y sont d'une précision que seule l'observation directe pouvait nourrir.
Auteur : Eugène Delacroix
Dimensions de l'œuvre originale : 524 × 353 mm
Médium : Papier
Informations complémentaires sur le copyright : Acheté avec le soutien du FG Waller-Fonds
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