Edgar Degas - Une femme en train de repasser
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Première version de la série des repasseuses, collection Havemeyer
Le baryton, le peintre et la toile rendue
En juin 1873, le marchand Durand-Ruel vend à Jean-Baptiste Faure, célèbre baryton de l'Opéra de Paris et collectionneur passionné, une toile de Degas représentant une repasseuse au travail. Quelques mois plus tard, Faure la restitue à l'artiste pour qu'il la retouche — pratique courante chez Degas, qui gardait volontiers les tableaux rendus et ne les renvoyait jamais. L'artiste conserva cette version, la première de trois déclinaisons du même sujet, et la prêta pour la deuxième exposition impressionniste de 1876, rue Le Peletier, où un critique salua ses « silhouettes de blanchisseuses rapidement enlevées ». L'huile ne retrouva le circuit des collectionneurs qu'en 1892, quand Durand-Ruel la racheta pour la revendre aux époux Havemeyer en décembre 1894. Le portrait de Faure peint par Manet, conservé lui aussi au MET, témoigne du rôle central de ce mécène dans l'histoire de l'impressionnisme.
Contre-jour et silhouette
La composition repose sur un clair-obscur spectaculaire. La femme, saisie de dos ou de trois quarts, se découpe en silhouette sombre contre un linge blanc éclatant suspendu derrière elle. Le fer à repasser, tenu fermement des deux mains, appuie sur l'étoffe avec un poids que le corps entier accompagne — épaules voûtées, bras tendus, nuque penchée. Degas ne cherche ni le pittoresque ni la dénonciation sociale ; il observe un répertoire gestuel aussi codifié que celui des danseuses qu'il fréquente aux répétitions de l'Opéra. Charles Moffett, dans le catalogue des peintures impressionnistes du MET, résume cette approche : l'artiste s'intéresse aux mouvements spécialisés et répétitifs des travailleuses, à la mécanique intime d'un geste professionnel.
Les repasseuses dans l'œuvre de Degas
Degas revint au thème des blanchisseuses tout au long des années 1870 et 1880. La version la plus connue, conservée au musée d'Orsay, montre deux repasseuses côte à côte — l'une appuyant de tout son poids sur le fer, l'autre bâillant d'épuisement, une bouteille à portée de main. Cette scène a souvent été rapprochée du roman de Zola, « L'Assommoir » (1877), qui décrit le quotidien d'une blanchisserie parisienne avec une crudité similaire. L'historienne Eunice Lipton a montré comment la figure de la repasseuse véhiculait, pour le spectateur bourgeois du XIXe siècle, des connotations à la fois sociales et érotiques — une ambiguïté que Degas ne dissipe jamais.
Matière et économie picturale
La toile du MET (54,3 × 39,4 cm) frappe par son économie de moyens. Quelques coups de brosse larges suffisent à évoquer le mur de la boutique, le linge humide et la chaleur du poêle à charbon. Le fond, à peine esquissé, laisse affleurer la trame de la toile, concentrant toute la densité picturale sur la figure centrale. Cette retenue, que la critique de 1876 qualifiait de rapidité, relève en réalité d'un choix mûri. Degas, qui déclarait volontiers que son art n'avait rien de spontané, a longuement préparé la pose en recourant à un dessin préparatoire au fusain mis au carreau, dont les proportions coïncident exactement avec celles de la peinture. On retrouve cette même attention au geste professionnel dans ses pastels de modistes, où couturières et chapelières manipulent tissus et rubans avec la même précision concentrée.
Auteur : Edgar Degas
Dimensions de l'œuvre originale : 21 3/8 x 15 1/2 in. (54.3 x 39.4 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection HO Havemeyer, legs de Mme HO Havemeyer, 1929
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