Edgar Degas - Une femme assise à côté d'un vase de fleurs (Madame Paul Valpinçon ?)
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Huile sur toile, composition décentrée avec bouquet de chrysanthèmes
Le bouquet qui vole la vedette au portrait
La composition de ce tableau de 1865 a de quoi désorienter. Au lieu de placer son modèle au centre de la toile, Edgar Degas relègue la figure féminine dans la marge droite du cadre et installe un énorme bouquet de fleurs en plein milieu — un choix si radical que le philosophe autrichien Karl Popper le citera comme exemple d'une « technique de composition décentrée » comparable à celle de certains photographes. Qu'est-ce, au fond, que cette toile ? Un portrait ? Une nature morte ? Ou l'un de ces hybrides audacieux par lesquels Degas, dès sa jeunesse, subvertissait les genres picturaux établis ? Le bouquet, composé de dahlias, d'asters et de gaillardes — fleurs de fin d'été —, indique une visite estivale à la campagne et explose littéralement sur la toile, chaque pétale analysé avec une minutie quasi scientifique. Le critique Borgogelli parlait d'une « myriade de pétales impalpables » pour décrire cette nature morte dans la nature morte.
Madame Valpinçon au château de Ménil-Hubert
La femme assise est vraisemblablement l'épouse de Paul Valpinçon, ami d'enfance de Degas avec lequel il avait grandi au lycée Louis-le-Grand. Le peintre séjournait régulièrement dans leur propriété normande de Ménil-Hubert-en-Exmes, un château où il trouvait le calme nécessaire pour travailler. Le modèle appuie doucement sa tête sur sa main droite, le regard tourné vers la droite du cadre dans une attitude rêveuse — l'un de ces gestes naturels, saisis sur le vif, qui deviendront la marque de fabrique de Degas. Rien dans cette posture n'évoque la pose académique : la femme semble avoir été surprise dans un moment d'absence, absorbée dans ses pensées tandis que le vase de fleurs accapare l'espace et la lumière. Un dessin au crayon de la même femme, daté lui aussi de 1865 et conservé au Fogg Museum de Cambridge (Massachusetts), confirme que Degas a préparé soigneusement cette composition avant de l'exécuter sur toile.
La collection Havemeyer : un legs fondateur
Cette huile sur toile de 73,7 × 92,7 cm entra dans la collection d'Henry Osborne et Louisine Havemeyer, couple de collectionneurs new-yorkais dont l'extraordinaire ensemble d'œuvres impressionnistes fut légué au Metropolitan Museum of Art à la mort de Louisine en 1929. Les Havemeyer, conseillés par la peintre Mary Cassatt, avaient constitué l'un des plus beaux fonds de Degas au monde. Cette toile y figure comme l'une des pièces les plus anciennes, peinte à une époque où le futur maître de la danse et du mouvement explorait encore les voies du réalisme psychologique.
Un cadrage qui annonce la modernité
Comme l'a souligné Keith Christiansen, conservateur au Met, l'art de Degas « va fréquemment à rebours des attentes ». En accordant la même importance à un vase de fleurs et à un être humain, en poussant le sujet principal hors du centre, Degas posait dès 1865 les fondations d'une approche qui influencerait la photographie autant que la peinture. On pense à Caravage, qui déclarait au XVIIe siècle qu'il était aussi difficile de peindre un vase de fleurs qu'une figure — une proposition que Degas transforme ici en manifeste visuel, donnant au bouquet de campagne le rôle de protagoniste et à Madame Valpinçon celui de figurante consentante dans son propre portrait.
Auteur : Edgar Degas
Dimensions de l'œuvre originale : 29 x 36 1/2 in. (73.7 x 92.7 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection HO Havemeyer, legs de Mme HO Havemeyer, 1929
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