Hilaire Germain Edgar Degas - Portrait of Mme. Lisle and Mme Loubens
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Deux amies du cercle Manet dans un double portrait inachevé des années 1860
Un portrait né chez les Manet
Berthe Morisot s'en plaint noir sur blanc dans une lettre de 1869 : au cours d'une soirée, Edgar Degas l'a délaissée pour la compagnie de Mme Lisle et de Mme Loubens. Les deux dames de ce double portrait n'étaient donc pas des inconnues pour le peintre. Amies de la famille d'Édouard Manet, rencontrées selon toute vraisemblance lors d'une réception chez ce dernier, elles appartenaient au petit monde où Degas, qui refusait presque toujours les commandes, recrutait ses modèles. Leurs noms ne sont connus que par les dessins préparatoires, qui les désignent l'une et l'autre en toutes lettres.
« Mme Lisle et Mme Loubens » les installe côte à côte sur un canapé, cadrées à la taille, sans un centimètre d'air au-dessus des têtes. Celle de gauche, vue de trois quarts arrière, pivote le visage vers nous tandis que sa robe noire envahit la moitié basse de la toile ; sa voisine se tient plus droite, légèrement en retrait, mains jointes sur les genoux où brille un bracelet doré. Le fond étale ses aplats d'ocre orangé autour de la tablette rouge brique d'une cheminée et d'un pan de mur gris ; entre les deux figures, un guéridon porte une forme claire à demi cachée par ce qui pourrait être un bouquet. Sur cette gamme automnale, les carnations pâles des deux visages concentrent toute la lumière. Le catalogue raisonné de Michel Schulman sous-titre sobrement la scène « Deux jeunes femmes assises » ; le musée la date des environs de 1867. Aucun geste échangé, aucun regard croisé : le lien entre les deux voisines de canapé reste aussi tu que leur conversation interrompue.
Un tableau resté en chantier
Le musée qualifie l'œuvre de sombre et d'inachevée, et la toile le montre sans détour. Deux larges taches blanches circulaires flottent en haut à gauche, jamais résolues en objet ; l'ornement floral rouge et vert de la coiffure de gauche demeure à l'état de touches rapides ; surtout, le bas de la robe noire laisse affleurer des bandes verticales jaunes et orangées mêlées de vert, sous-couche ou motif de tissu que le noir n'a jamais recouvert. La trame de la toile transparaît dans les sombres peu chargés. En bas à droite, l'œuvre porte le cachet apposé sur les fonds d'atelier, preuve qu'elle n'a jamais quitté Degas de son vivant, exactement comme l'autre double portrait suspendu du même musée, celui de l'oncle Henri et de la cousine Lucie.
Detroit, puis Chicago
Dispersée en 1918 lors de la première vente de l'atelier, la toile passe chez le marchand Jacques Seligmann, rejoint un temps le Detroit Institute of Arts en 1921, puis la collection de Joseph Turner Ryerson, industriel de l'acier de Chicago ; sa veuve, Annie Laurie Ryerson, l'offre en sa mémoire à l'Art Institute of Chicago en 1953 (Lemoisne 265, inventaire 1953.335). En 2023, la rétrospective croisée Manet/Degas d'Orsay puis du Metropolitan l'a remise en pleine lumière, précisément pour ce qu'elle documente : le tissu social commun aux deux peintres. Yves Morisot, la sœur aînée de Berthe, a posé elle aussi pour Degas : son portrait en Madame Théodore Gobillard prolonge cette galerie d'intimes, tout comme le « Portrait de femme en gris » de la même décennie.
Auteur : Hilaire Germain Edgar Degas
Dimensions de l'œuvre originale : 84 × 96,6 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don d'Annie Laurie Ryerson à la mémoire de Joseph Turner Ryerson
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