Hilaire Germain Edgar Degas - Portrait d'après un bal costumé (Portrait de Madame Dietz-Monnin)
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La commande que Degas rompit d'une lettre : Madame Dietz-Monnin après le bal
Printemps 1879 : la rupture
Au printemps 1879, après plusieurs séances de pose, la commanditaire de ce portrait commet l'imprudence de suggérer par écrit quelques aménagements. La réponse d'Edgar Degas est restée dans sa correspondance publiée : « Laissons ce portrait tranquille, je vous en prie », écrit-il en substance, se disant si surpris qu'on lui propose de réduire l'œuvre « à un boa et un chapeau » qu'il ne répondra pas davantage, et regrettant d'avoir commencé quelque chose à sa manière pour se retrouver à le refaire à celle de sa cliente. La commande s'arrête là ; le tableau, lui, ne quittera plus l'atelier.
Un salut attrapé au vol
« Portrait d'après un bal costumé » garde la trace de cet arrêt en plein élan. La femme se tient en trois quarts, coupée à mi-cuisse, robe vert d'eau et chapeau rose pâle ; une fourrure brun sombre serpente en travers du buste jusqu'au bas de la toile, rendue par touches griffées qui ne se referment jamais. Le bras droit se lève dans ce qui ressemble à un salut, et la main gantée de blanc se dissout près d'un cadre doré, doigts irrésolus ; à l'arrière-plan, une seconde silhouette reste à l'état d'ébauche, et la masse ocre posée dans l'angle, anse suggérée par deux traits courbes, hésite entre panier et carton à chapeau. Seul le visage est mené à terme, yeux et bouche finement modelés au milieu de notations rapides où la trame de la toile affleure. Le sujet rejoint les obsessions du Degas de ces années : la parure et l'artifice, cette comédie mondaine saisie à l'instant où elle retombe.
Une détrempe piquée de reflets métalliques
La matière est aussi expérimentale que la composition. Degas travaille ici à la détrempe sur une toile fine préparée à la colle, y mêle le pastel et, fait rarissime, de la peinture métallique : de petites touches froides et brillantes accrochent la lumière sur le cadre doré du fond et par endroits sur le chapeau, en rupture avec la matité poudreuse du reste. Cette cuisine d'atelier, typique de ses recherches de la fin des années 1870, intrigue encore les restaurateurs ; elle donne au tableau son aspect changeant, entre fresque mate et reflet de bal.
L'exception malheureuse
Degas ne peignait pas sur commande ; il réservait le portrait à sa famille et à ses intimes. S'il a fait une exception, c'est que les années suivant la faillite de la banque familiale, en 1874, l'avaient laissé chargé de dettes. La famille Dietz-Monnin, industriels alsaciens dont le chef, Charles, siégera bientôt au Sénat, passe alors commande ; l'identité exacte du modèle, épouse ou belle-fille, n'est d'ailleurs pas fermement établie. L'historiographie retient l'épisode comme un cas d'école, l'exception notable et malheureuse du portraitiste réticent. Degas exposa pourtant la toile dès 1879 à la quatrième exposition impressionniste, et le soin qu'il mit à la préparer se mesure aux études aujourd'hui dispersées dans plusieurs collections américaines, du Metropolitan Museum au Norton Simon.
Restée dans l'atelier jusqu'à la dispersion de 1918, la toile rejoint la collection de Joseph Winterbotham en 1933, puis l'Art Institute of Chicago, où elle est inventoriée en 1954 sous le numéro 1954.325 (Lemoisne 534). Cette veine du portrait moderne s'épanouit encore dans « Portraits à la Bourse », où Degas observe les hommes d'affaires de la même société, dans le « Portrait d'une jeune femme ». S'y ajoute le visage d'une jeune femme, main posée sur la bouche.
Auteur : Hilaire Germain Edgar Degas
Dimensions de l'œuvre originale : 85,7 × 75,3 cm
Médium : Détrempe, peinture métallique et pastel sur toile fine préparée à la colle
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Joseph Winterbotham
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Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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