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Hilaire Germain Edgar Degas - Paysage avec cheminées

Ref : 4593 © Art Institute of Chicago Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   27x20cm
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PAIEMENT SÉCURISÉ

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Un monotype rehaussé de pastel au cœur du premier procès américain de l'art spolié

Des cheminées introuvables

Les cheminées du titre ne se laissent pas trouver. La feuille déroule une prairie ondulée aux verts sourds sous une ligne de collines basses, avec un bosquet de fleurs jaunes au premier plan ; dans l'angle supérieur droit, une masse bleu marine à bords flous tient davantage du nuage d'orage que d'un panache d'usine, et les petites touches roses posées sur l'horizon suggèrent tout au plus des toitures lointaines. « Paysage avec cheminées » appartient à ces vues qu'Edgar Degas disait imaginaires, que l'Art Institute of Chicago qualifie de sombres et mystérieuses : des paysages de mémoire, nourris d'observation puis recomposés loin du motif.

L'automne bourguignon de 1890

En octobre 1890, Degas traverse la Bourgogne en calèche et séjourne à Diénay, près de Dijon, chez le peintre et graveur Georges Jeanniot. Le sédentaire des salles de répétition, qui raillait volontiers la peinture de plein air, se découvre alors paysagiste : dans l'atelier de son hôte, il entame une série de monotypes de paysage en couleur qu'il poursuivra deux ans durant, jusqu'à en produire une cinquantaine. En novembre 1892, la galerie Durand-Ruel en accroche un ensemble, seule exposition personnelle que Degas ait acceptée de son vivant ; le marchand achète les feuilles exposées mille francs pièce. Rien n'atteste avec certitude que celle-ci figurait sur les cimaises, mais elle sort exactement du même élan.

Une empreinte unique rehaussée au pastel

La technique se lit à l'œil nu. Degas étalait des couleurs à l'huile sur une plaque de métal, au chiffon, en larges gestes ; une feuille posée dessus et passée sous presse recueillait l'empreinte, par définition unique. Les stries horizontales de la prairie et les silhouettes d'arbres aux contours perdus, sur la gauche, gardent ce flou d'essuyage caractéristique du monotype. Par-dessus, le pastel ajoute son grain sec : des fleurs jaunes ponctuées de blanc, un aplat frotté de bleu profond dans le ciel ; des reflets mauves glissent sur les collines. Deux états de la matière cohabitent ainsi sur 31,7 × 41,6 centimètres.

La collection Gutmann

L'histoire de la feuille bascule au vingtième siècle. Au tout début des années 1930, le banquier néerlandais Friedrich Gutmann et son épouse Louise, collectionneurs avertis, l'acquièrent auprès d'un amateur français. En 1939, sentant la guerre venir, Gutmann expédie le pastel chez le marchand parisien Paul Graupe pour le mettre à l'abri. La précaution ne suffit pas : sous l'Occupation, l'œuvre passe entre les mains du marchand suisse Hans Wendland, réputé proche d'officiels nazis. Friedrich Gutmann meurt en 1943 au camp de Theresienstadt ; Louise est assassinée à Auschwitz. Le Degas disparaît alors de la circulation pour quarante ans.

Goodman contre Searle

En 1987, Daniel C. Searle, magnat pharmaceutique et administrateur de l'Art Institute of Chicago, achète la feuille 850 000 dollars et la met aussitôt en dépôt au musée. Huit ans plus tard, Simon Goodman, petit-fils des Gutmann, reconnaît le pastel de ses grands-parents dans le catalogue d'une exposition du Metropolitan Museum consacrée aux paysages de Degas. Le 17 juillet 1996, les héritiers déposent plainte : l'affaire Goodman contre Searle devient le premier procès intenté aux États-Unis pour une œuvre spoliée par les nazis, l'année même où le sujet s'impose sur la scène internationale. En août 1998, à la veille de l'audience, un accord partage la propriété en deux moitiés ; Searle offre la sienne au musée, qui rachète l'autre aux héritiers. La feuille porte depuis le numéro d'inventaire 1998.915, daté de l'année du règlement, et une ligne de crédit que peu d'œuvres peuvent revendiquer : achetée de la collection de Friedrich et Louise Gutmann, et don de Daniel C. Searle. L'avocat de Searle en a tiré un livre entier en 2000.

L'autre versant du Degas paysagiste se découvre dans un « Paysage » conservé au Metropolitan Museum, et bien plus tôt dans sa carrière avec la « Plage à marée basse » pastellée sur la côte normande en 1869.

Auteur : Hilaire Germain Edgar Degas

Dimensions de l'œuvre originale : 31,7 × 41,6 cm

Médium : Pastel sur monotype, sur papier vélin crème texturé

Informations complémentaires sur le copyright : Acheté de la collection de Friedrich et Louise Gutmann, et don de Daniel C. Searle


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