Edgar Degas - Jeune femme avec Ibis
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Toile de jeunesse mêlant orientalisme et souvenir romain
Un carnet romain, un premier trait
C'est à Rome, pendant l'hiver 1857-1858, que Degas esquissa pour la première fois cette composition dans l'un de ses carnets de voyage. Le jeune artiste, pas encore âgé de vingt-quatre ans, effectuait alors son second séjour dans la Ville éternelle, partageant des soirées de dessin d'après le modèle vivant à la Villa Médicis avec son ami Gustave Moreau. Le carnet porte la mention « Jeune Égyptienne nourrissant des ibis », un titre qui pourrait avoir été suggéré par Moreau lui-même, passionné d'Orient biblique. La toile, rapportée à Paris, resta dans l'atelier de Degas pendant des années avant d'être profondément remaniée.
Une transformation en deux temps
La version initiale représentait simplement une femme pensive, assise de profil, le menton appuyé sur la main. La pose dérive de la « Rêverie » d'Hippolyte Flandrin, elle-même inspirée de la Stratonice d'Ingres conservée au musée Condé de Chantilly — un jeu de filiations typique de la formation académique de Degas. Entre 1860 et 1862, l'artiste reprit le tableau pour y ajouter un paysage urbain imaginaire d'allure orientale, des fleurs roses et deux ibis rouges flamboyants, esquissés de façon beaucoup plus libre que la figure centrale, méticuleusement achevée. Ce contraste entre le fini du personnage et l'esquisse des oiseaux frappe encore aujourd'hui. Au même moment, Degas envisageait d'introduire ces mêmes ibis dans sa grande peinture d'histoire « Sémiramis construisant Babylone », conservée au musée d'Orsay — preuve que les deux toiles participaient d'une même exploration de l'imaginaire méditerranéen qui nourrit toute sa période de jeunesse.
L'orientalisme d'un peintre moderne
Mary Manning, dans le Rutgers Art Review, situe cette toile parmi les premières tentatives de Degas pour concilier l'orientalisme académique hérité d'Ingres et de Delacroix avec sa volonté naissante de peindre la vie moderne. Le résultat est hybride, volontairement ambigu : la femme n'a rien d'une Égyptienne — ses traits sont parisiens, son vêtement indéfini — et le paysage de minarets semble plaqué sur le fond comme un décor de théâtre. Cette tension entre observation directe et fantasme exotique ne sera résolue que quelques années plus tard, lorsque Degas abandonnera la peinture d'histoire pour les sujets contemporains qui feront sa gloire. L'œuvre, restée dans l'atelier jusqu'à la mort de l'artiste, fut vendue lors de la première vente Degas en novembre 1918.
Provenance et acquisition récente
Après la vente de l'atelier, la toile passa entre plusieurs mains — un acheteur nommé Gérard, puis la galerie Svensk-Franska de Stockholm, le collectionneur Paul Toll — avant d'être acquise par le Metropolitan Museum en 2008 grâce au don de Stephen Mazoh et au legs de Gioconda King. Le format imposant (100 × 74,9 cm) et la technique à l'huile sur toile témoignent de l'ambition du jeune Degas, qui concevait alors ses tableaux pour le Salon. Ce parcours d'une œuvre de jeunesse, redécouverte un siècle et demi après sa conception, invite à explorer l'ensemble du catalogue Degas, des études romaines aux pastels tardifs.
Auteur : Edgar Degas
Dimensions de l'œuvre originale : 39 3/8 x 29 1/2 in. (100 x 74.9 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Stephen Mazoh et achat, legs de Gioconda King, par échange, 2008
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