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Edgar Degas - Femme séchant son pied

Ref : 5520 © The Metropolitan Museum of Art Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   22x20cm
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PAIEMENT SÉCURISÉ

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Pastel sur papier, vers 1885-1886 — Collection Havemeyer

Observer par le trou de la serrure

La femme ne sait pas qu'on la regarde — c'est du moins l'illusion que Degas construit avec une habileté consommée. Repliée sur elle-même, le dos rond, les cheveux tombant en désordre sur les jambes, elle sèche méthodiquement son pied dans une posture que personne n'adopterait devant un spectateur. Degas décrit lui-même son projet : montrer des femmes « à leurs soins les plus humiliants », saisies comme à travers un trou de serrure. Le résultat n'a rien de voyeuriste au sens trivial du terme — c'est une étude du corps en mouvement, capté dans une pose transitoire que la peinture académique jugeait indigne d'un nu féminin. En 1886, lorsque Degas présente sa « suite de nus » lors de la huitième et dernière exposition impressionniste, la critique s'enflamme. On l'accuse de misogynie, de cruauté. Lui se contente de regarder, de noter, de transcrire.

Un second pastel de la même période, conservé au musée d'Orsay, explore une posture similaire — la baigneuse enroulée sur elle-même, « en escargot », selon l'expression des historiens de l'art. Les deux œuvres partagent des harmonies de bleu, de jaune et de vert, mais celles du pastel new-yorkais sont plus vives, plus saturées, comme si Degas avait voulu pousser la couleur jusqu'à son point de rupture. Le papier vélin chamois du support ajoute une chaleur ambrée qui tempère les tons froids du fond. Degas travaille en couches successives, frottant le pigment au doigt pour obtenir des transitions soyeuses, puis revenant avec un bâton de pastel sec pour rehausser les contours. La technique est aussi physique que précise — une écriture du corps par le corps.

Le catalogue raisonné de Lemoisne (numéro 875) date ce pastel de 1886. Ses dimensions — à peine 50,2 × 54 cm — sont celles d'un carnet de croquis agrandi, comme si l'intimité du sujet appelait un format de confidence plutôt que d'exposition.

De Boussod-Valadon aux Havemeyer

Une étiquette de la maison Goupil (devenue Boussod-Valadon) au verso de l'œuvre indique que la famille Havemeyer l'a probablement acquise par cet intermédiaire. Louisine Havemeyer, conseillée par son amie Mary Cassatt, rassemble au tournant du siècle l'une des plus formidables collections d'art impressionniste jamais constituées aux États-Unis. Son legs de 1929 au Metropolitan Museum of Art apporte d'un coup des dizaines de Degas, de Monet, de Cézanne. « Femme séchant son pied » y rejoint une baigneuse accroupie dans un tub et d'autres pastels de toilette qui forment ensemble un panorama saisissant de l'obsession tardive de Degas pour le nu intime.

Auteur : Edgar Degas

Dimensions de l'œuvre originale : 50,2 × 54 cm

Médium : Pastel sur papier vélin chamois, apposé sur le support original en carton

Informations complémentaires sur le copyright : Collection H. O. Havemeyer, legs de Mme H. O. Havemeyer, 1929, Metropolitan Museum of Art


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