Edgar Degas - Autoportrait
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Le jeune artiste avant le départ pour l'Italie, vers 1855-1856
Vingt et un ans, le regard déjà grave
Avant l'Italie, avant les danseuses, avant les courses de chevaux et les scènes de café, Edgar Degas se prend lui-même pour sujet. Au début de sa carrière, il réalise une quarantaine d'autoportraits dans divers médias — huile, crayon, eau-forte — qui constituent autant de jalons de son apprentissage. Celui du Metropolitan Museum, daté d'environ 1855-1856, saisit le jeune artiste au moment précis où il quitte sa formation à l'École des Beaux-Arts pour partir en Italie. Il a vingt et un ans. Son père, banquier issu d'une famille napolitaine, s'oppose à sa vocation mais finira par céder. Le visage peint ici est celui d'un homme qui doute encore de son talent, sans douter de sa vocation. Le regard, direct mais voilé d'une inquiétude contenue, fixe le spectateur avec une intensité que l'on retrouvera trente ans plus tard dans les yeux fatigués du peintre vieillissant.
Ingres, Rembrandt, Delacroix : les fantômes du jeune peintre
L'autoportrait reflète la conscience qu'a Degas des grands autoportraitistes qui l'ont précédé. Ingres est le modèle dominant : le jeune peintre vient de le rencontrer dans son atelier et a gravé dans sa mémoire le conseil du maître — « Faites des lignes, beaucoup de lignes, et vous deviendrez un bon artiste ». La pose, de trois quarts, renvoie à l'autoportrait d'Ingres de 1804. Mais d'autres influences percent : la lumière latérale qui sculpte le visage rappelle Rembrandt, que Degas étudie avec passion au Cabinet des estampes de la Bibliothèque nationale, et l'énergie du coup de pinceau évoque Delacroix, l'autre pôle magnétique de sa formation. Ce mélange d'influences, loin d'être un handicap, fonde la singularité de Degas : un classique qui refuse l'académisme, un dessinateur qui pense en peintre.
L'huile sur papier, support de l'urgence
Le choix du support est significatif. Degas peint sur papier marouflé sur toile, un procédé économique qui permet de travailler vite et sans apprêt. Le papier absorbe l'huile différemment de la toile préparée : les couleurs sont plus mates, les contrastes moins marqués, la surface garde une qualité de dessin plutôt que de peinture. Ce n'est pas un tableau d'apparat, mais une étude — un exercice que le jeune artiste s'impose pour mesurer ses progrès. Les dimensions modestes — 40,6 × 34,3 cm — confirment cette fonction intime. Pourtant, la qualité de l'exécution dépasse largement le statut d'exercice. Le fond, presque abstrait dans sa sobriété, anticipe l'attention que Degas portera toute sa vie aux arrière-plans, les simplifiant jusqu'à l'épure pour mieux concentrer le regard sur la figure.
De la mansarde parisienne au Metropolitan Museum
Le tableau est passé à la mort de Degas en 1917 à son frère René, puis à sa nièce Odette et son époux Roland Nepveu-Degas. Il a transité par le marchand Sam Salz avant d'être acquis par Stephen C. Clark, qui le légua au Metropolitan Museum en 1960. Clark, héritier de la fortune Singer, fut l'un des plus grands collectionneurs d'art impressionniste et post-impressionniste aux États-Unis ; son legs au Metropolitan comprend également des œuvres majeures de Cézanne, Renoir et Seurat.
Degas cessera de se peindre lui-même assez tôt dans sa carrière, préférant braquer son regard impitoyable sur les autres. Mais cette quarantaine d'autoportraits de jeunesse reste un document irremplaçable sur la formation d'un œil — celui qui allait devenir le plus acéré de sa génération.
Auteur : Edgar Degas
Dimensions de l'œuvre originale : 40.6 × 34.3 cm
Médium : Huile sur papier, marouflé sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Stephen C. Clark, 1960
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