Ludolf de Jongh - Scène dans une cour
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Ludolf de Jongh, une cour hollandaise rendue à son peintre
À Rotterdam, au début des années 1660, une cour pavée valait qu'on la peigne pour elle-même. Ludolf de Jongh l'a couverte d'un damier de losanges clairs et sombres, fermée de murs enduits où monte un jeune sarment, jusqu'au bord du toit, où deux oiseaux se sont posés côte à côte. Le ciel occupe le tiers de la toile, bleu franc, chargé de gros nuages blancs.
Des regards à tous les bords du cadre
La cour est close, et pourtant on y entre par trois côtés. La porte de la maison, grande ouverte à droite, découvre une cuisine dans la pénombre où une vieille femme se penche sur un foyer allumé, sous une étagère d'assiettes bleues et blanches. Au fond, une arche percée dans le mur d'enceinte prolonge la vue jusqu'à un espace plus lointain, où une petite silhouette passe en portant un plateau. Tout à gauche, un volet peint en rouge est entrebâillé, et un homme au chapeau noir y a passé la tête pour regarder la scène, à demi coupé par le bord du tableau. Ce dispositif de seuils emboîtés est la signature du genre, né dans le milieu de Delft à la fin des années 1650. Ces peintres ont appris dans ces années-là à faire tenir un tableau entier sur une domestique au travail, ce que montre chez Johannes Vermeer, une servante penchée qui verse son lait dans un pot de terre.
Longtemps signée d'un autre nom
Pendant des années, ce tableau a porté le nom de Pieter de Hooch, avant d'être restitué à de Jongh. La confusion se comprend, tant les deux peintres traitent les cours de brique et la lumière qui les traverse dans des termes voisins, et l'histoire de l'art a longtemps peiné à les départager. Le rapport d'influence, lui, s'est renversé avec le temps. De Jongh, élève de Cornelis Saftleven et installé à Rotterdam depuis 1642, était un peintre reconnu de sa ville quand de Hooch débutait, et l'on a proposé de renverser l'ascendant au profit de l'aîné, quand le commentaire de la Web Gallery of Art lit encore dans cette cour l'influence des scènes de de Hooch. À partir de 1660, de Jongh peint moins, ses charges civiles et son négoce le retenant ailleurs : major de la garde civique de Rotterdam, puis bailli de Hillegersberg en 1665.
Où tombe réellement le soleil
La notice du musée oppose deux groupes et lit dans leur éclairage une disparité sociale : d'un côté une femme élégante avec un enfant, de l'autre une servante courbée sur son ouvrage, le soleil réservé à l'oisiveté et l'ombre au travail. Le tableau distribue sa lumière dans l'autre sens. Le plein jour frappe la façade de brique et le mur blanchi sous la fenêtre à petits carreaux, puis tombe sans partage sur la servante au corsage rouge, agenouillée près d'un grand chaudron de cuivre et d'un plat d'osier dont on ne saurait dire ce qu'il contient. La maîtresse en tablier blanc, elle, se tient dans la zone où le dallage s'assombrit, la main posée sur la coiffe d'une fillette qui tend quelque chose à un grand chien bringé, dressé sur ses pattes avant. La hiérarchie est bien là, dans les tabliers et dans les gestes ; la lumière, elle, ne la souligne pas.
L'homme au volet rouge n'appartient à aucun des deux groupes. Il ne travaille pas, ne surveille rien d'identifiable, et le bord de la toile le coupe en deux. De Jongh a mis là un voisin qui regarde.
Auteur : Ludolf de Jongh
Dimensions de l'œuvre originale : 67,3 × 82,2 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art, New York — Legs de William K. Vanderbilt, 1920
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