Mattia Preti (Il Cavalier Calabrese) - Pilate se lave les mains
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Mattia Preti, une Passion baroque peinte à Malte
Une Passion peinte hors de l'Église
Une scène de la Passion ne se peignait presque jamais que pour un autel. Celle-ci fait exception. En 1663, dans son atelier de La Valette, Mattia Preti l'exécute sans commande ecclésiastique, pour le marché des collectionneurs. Deux lettres de sa main, écrites cette année-là au Sicilien Antonio Ruffo — le mécène qui possédait l'« Aristote » de Rembrandt —, en gardent la trace. Ruffo, finalement, ne l'acheta pas.
Le regard que Pilate cherche
Le gouverneur romain occupe le centre de la toile, penché sur un bassin de métal posé sur un appui de pierre drapé de fourrure ; ses deux mains y disparaissent. Le plus troublant tient au visage : les commentateurs du Metropolitan Museum relèvent que Pilate a levé les yeux vers nous. Le geste par lequel il se déclare « innocent du sang de ce juste » réclame un témoin. Preti fait d'un épisode rebattu un face-à-face embarrassant, où celui qui regarde le tableau se découvre convoqué à la barre.
Un enfant au cœur de la scène
Juste derrière l'épaule du gouverneur se tient un très jeune serviteur au teint sombre, dont le musée fait l'un des pivots de la composition. Son visage, qu'effleure la lumière, paraît mesurer la portée de ce qui se joue. Le Metropolitan rattache ce choix à la Malte où Preti s'était fixé : une île carrefour des routes méditerranéennes, où la traite tenait une place quotidienne. Le peintre l'a fait entrer, presque de face, dans une scène d'Évangile.
Une lumière qui juge
Tout repose sur un noir dense d'où la clarté n'arrache que quelques plans : le front lavé de Pilate, l'aiguière du page, l'armure d'un vieux soldat qui lève un visage suppliant. Cette économie de lumière, la notice du MET la tient pour une ironie délibérée. Le front du gouverneur brille, éclatant de propreté, quand le condamné demeure rejeté dans l'ombre, à hauteur des soldats. La clarté qui devrait innocenter finit par accuser. Ce ténébrisme, Preti l'avait rapporté de Rome ; il en fait ici un instrument moral autant que pictural.
Preti, le Cavalier Calabrese
Né en 1613 à Taverna, au fond de la Calabre, Preti gagne Rome vers 1630 et s'y forme dans le sillage du Caravage et de Guercino, dont il retient le clair-obscur, les raccourcis brutaux et les cadrages abrupts. La lumière égale et continue où Francesco Granacci, un siècle et demi plus tôt, déroulait à Florence les épisodes de la vie de saint Jean-Baptiste appartient déjà à un autre monde. Les années 1650 le mènent à Naples, que la grande peste de 1656 dévaste ; il y peint, en offrande votive, des fresques monumentales sur sept portes de la ville, aujourd'hui disparues, dont deux esquisses subsistent au musée de Capodimonte.
C'est Malte qui lui vaut son surnom. Reçu chevalier de l'ordre de Saint-Jean, « Il Cavalier Calabrese » couvre à lui seul, de 1661 à 1666, l'immense voûte de la co-cathédrale de La Valette d'un cycle consacré à saint Jean-Baptiste. Il meurt dans l'île en 1699 et repose parmi les chevaliers. Son « Pilate se lave les mains » date de ces années insulaires : une œuvre de pleine maturité qu'aucune église n'attendait, et qui n'en trouble que davantage.
Auteur : Mattia Preti (Il Cavalier Calabrese)
Dimensions de l'œuvre originale : 206,1 × 184,8 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, don de J. Pierpont Morgan et legs d'Helena W. Charlton, par échange, Gwynne Andrews, Marquand, Rogers, Victor Wilbour Memorial et The Alfred N. Punnett Endowment Funds, et fonds donnés ou légués par des amis du Musée, 1978
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