Bartholomeus van der Helst - Le musicien
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Bartholomeus van der Helst peint l'instant qui précède la musique
Que regarde-t-elle ? Le spectateur, sans détour, la tête un peu inclinée, pendant que sa main gauche est montée tout en haut du manche, contre les chevilles. Le reste du tableau attend avec elle.
Elle tient contre son buste un luth à la caisse bombée et à la rosace découpée, dont le chevillier coudé porte ses chevilles bien en évidence. Sa chemise blanche a glissé des deux épaules ; un large drapé de satin gris-bleu enveloppe son bras. Devant elle, un grand instrument à archet est couché sur le flanc et barre toute la largeur du premier plan, son archet posé en travers des cordes, une ouïe en f creusée dans la table de bois clair ; les commentateurs y reconnaissent une viole de gambe. À droite, sur une étoffe de velours orangé à glands d'or, des feuillets de musique s'empilent et une fleur rouge dépasse du bord. Le fond s'ouvre sur des collines et un ciel de fin de jour, dans une manière de paysage que l'on rapproche de celle de Jan Baptist Weenix. Une signature en lettres claires occupe l'angle inférieur gauche.
Le geste arrêté sur la cheville
La main haute est posée sur une cheville, qu'elle tourne pour tendre la corde. Van der Helst a choisi l'instant qui précède la musique, celui où l'on met l'instrument d'accord et où rien n'a encore commencé. L'historienne de l'art Judith van Gent a rangé la toile dans une petite série hollandaise consacrée à ce geste, dont la portée symbolique s'est perdue en route. Le motif court dans la peinture du temps, jusque chez Johannes Vermeer, où une viole de gambe reste posée au sol le temps qu'on accorde le luth. La toile est datée de 1662, dans la dernière décennie du peintre, quand sa manière se fait plus détaillée et ses couleurs plus franches.
Liedtke y a vu une scène de genre
Le catalogue du Metropolitan range cette femme parmi les scènes de genre, à distance des portraits de commande. Walter Liedtke, longtemps responsable des peintures hollandaises et flamandes du musée, a fait valoir que le vêtement relève du drapé de fantaisie, hors de toute coupe portée en ville à Amsterdam, et que le décolleté, franchement dénoué, appartient au répertoire des joueuses de luth de Gerrit van Honthorst ou de Ferdinand Bol, quand les bourgeoises que le peintre portraiturait par dizaines posaient tout autrement. Le titre anglais du musée, The Musician, ne dit rien du sexe de la figure ; le français, en tranchant pour le masculin, a fixé ce que l'anglais laissait ouvert. On a proposé d'y voir Anna du Pire, l'épouse de l'artiste ; Judith van Gent a écarté l'hypothèse pour des raisons de chronologie. Le registre, lui, est celui des petites scènes musicales que ses contemporains multipliaient, comme le panneau de Gerard ter Borch où un tapis d'Orient couvre le tiers du tableau.
Van der Helst avait de quoi choisir ses sujets. Dès les années 1640, il avait supplanté Rembrandt comme portraitiste le plus recherché d'Amsterdam, avec une manière plus flatteuse, héritée de Van Dyck, qui convenait mieux à la bourgeoisie de la ville ; des élèves de Rembrandt, Ferdinand Bol et Govert Flinck, s'en rapprochèrent à leur tour. Son grand Banquet de la garde civique célébrant la paix de Münster, peint en 1648, arrachait encore à Joshua Reynolds, de passage à Amsterdam en 1781, la note qu'il y voyait peut-être le premier tableau de portraits au monde. La toile du musicien est arrivée à New York au tout début des années 1870, dans le sillage du réseau du marchand Léon Gauchez et du fondateur William T. Blodgett, quand le Metropolitan Museum, créé en 1870, se constituait à peine une collection de maîtres anciens. L'instrument, sur la toile, n'a toujours pas rendu sa première note.
Auteur : Bartholomeus van der Helst
Dimensions de l'œuvre originale : 138,4 × 111,1 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art, New York — Achat, 1873
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