Adam August Müller - La salle des antiquités du palais de Charlottenborg, Copenhague
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Un jour sans dessin dans la salle des plâtres de Charlottenborg
Depuis le noir, vers la salle claire
Le spectateur est placé dans l'ombre, derrière une porte à deux vantaux dont l'un s'ouvre vers lui. Au-delà commence une enfilade blanche que la lumière du jour prend de biais, venue d'une ouverture hors du cadre. Plus loin encore, une seconde porte donne sur une pièce que l'obscurité reprend. Trois profondeurs, deux d'entre elles sombres, dans un rectangle de trente et un centimètres sur vingt-cinq.
Contre le montant droit, tout près, une tête colossale à barbe et boucles épaisses repose sur un piédestal qui sort du bas du cadre ; derrière le battant ouvert, une figure drapée et casquée se devine de profil. Le mur gauche de la salle claire porte une tablette où s'alignent de petites figures blanches, et le mur du fond, au-dessus de la seconde porte, un grand relief où plusieurs personnages entourent un corps étendu. Au fond, sur une table couverte d'une étoffe, une figure casquée s'agenouille en tendant le bras.
Rien de tout cela n'est antique. Ce sont des moulages en plâtre, et c'est le fonds de l'Académie royale des beaux-arts du Danemark, installée au palais de Charlottenborg. Un lot rapporté d'Italie à la fin du XVIIIe siècle y avait fourni l'Apollon du Belvédère, et Canova le moulage de son Persée. La collection passa d'une centaine de pièces à plus d'un millier au cours du siècle.
L'école au repos
Un seul vivant occupe la toile. Il est vu de dos, immobile au milieu de la salle claire, la tête tournée vers la gauche. Son habit rouge à parements jaunes est la tache la plus vive du tableau, et il ne dessine pas. Au premier plan, à gauche, un poste de travail attend son occupant : un haut-de-forme noir posé sur un tabouret, un grand panneau encadré appuyé de biais contre le meuble, une bouteille sombre au sol. L'accès s'y méritait pourtant : la petite médaille d'argent donnait seule le droit d'y dessiner et modeler la journée entière.
Adam August Müller, né en 1811, était entré à l'Académie en 1825 dans la classe de Christoffer Wilhelm Eckersberg et avait rejoint l'école du modèle en 1828. Il peint donc en 1830 des salles dont il sortait à peine, et son maître le poussait, selon le musée, vers la peinture d'histoire, genre alors peu fréquenté au Danemark — le dessin d'après le plâtre en était l'apprentissage obligé. Ce genre-là visait la grande composition à figures nombreuses, comme la barque où Emanuel Leutze fait tenir douze hommes. Christen Købke représenta la même salle la même année, et Rørbye, Baade ou Martens s'y étaient essayés dans la décennie précédente. En 1817, Jean Alaux avait pris pour sujet le logement romain d'un peintre français, où deux moulages trônent au-dessus de l'armoire.
Entrée en 2018 au Metropolitan Museum of Art, la toile a figuré en 2023 dans une exposition consacrée à l'art danois du XIXe siècle. Entre-temps la salle avait disparu : ses moulages furent enlevés entre 1880 et 1883, et l'espace devint une salle des fêtes.
Auteur : Adam August Müller
Dimensions de l'œuvre originale : 31,5 × 25 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, Cadeaux des Amis des Peintures Européennes, 2018
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