Eustache Le Sueur - Le viol de Tamar
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Un classicisme qui retient la violence du récit
Ce que Le Brun théorisera, Le Sueur le peint déjà
Quelques années avant que Charles Le Brun ne codifie l'art de faire parler les visages et les corps, Eustache Le Sueur en donne ici une leçon anticipée. Le sujet est pourtant des plus rudes : un épisode de l'Ancien Testament où Amnon, fils du roi David, s'apprête à violenter sa demi-sœur Tamar (Deuxième livre de Samuel). Mais le peintre en retient la brutalité par des moyens tout classiques, des formes pleines, un équilibre pesé, des couleurs accordées.
L'arrêt sur image
La scène se fige comme un arrêt sur image. Le bras armé se lève, la prise se referme sur un pan de drapé bleu plutôt que sur le corps, la tension reste suspendue. Ces attitudes retenues mais dramatiques, Le Sueur les emprunte à la statuaire antique : c'est exactement la méthode que Le Brun formulera bientôt dans sa théorie de l'expression des passions. Peu après cette toile, en 1648, les deux hommes comptent parmi les fondateurs de l'Académie royale de peinture et de sculpture, née du désir d'élever le rang intellectuel et social des peintres.
Peinte vers 1640, l'œuvre appartient encore à la jeunesse de Le Sueur, quand il sort à peine de l'atelier de Simon Vouet, avant le classicisme plus dépouillé de sa maturité.
Un sujet biblique rare
L'histoire de Tamar est peu traitée par la peinture française. Le récit en fait le point de départ d'une chaîne de vengeances qui ébranlera la maison de David, avec la colère d'Absalom, frère de la victime. Le Sueur choisit l'instant qui précède, celui de la contrainte et du refus, sans rien montrer de complaisant.
Une toile revenue de loin
Le tableau a longtemps voyagé sous un faux nom. Réapparu en vente à Londres en 1983, il y était catalogué « Tarquin et Lucrèce, cercle de Vouet » avant d'être rendu à Le Sueur et son sujet réidentifié. Sa provenance a depuis fait l'objet d'une enquête : le Metropolitan Museum, qui l'a acquis en 1984 grâce au don Wrightsman, reconnaît qu'il avait appartenu au marchand juif Siegfried Aram, contraint à l'exil par les persécutions nazies des années 1930. Il dialogue avec la peinture d'histoire de Charles Le Brun et son Sacrifice de Polyxène, d'une autre œuvre de Le Sueur pour une chapelle parisienne, et d'une une Sainte Famille du cercle de Van Dyck.
Auteur : Eustache Le Sueur
Dimensions de l'œuvre originale : 189,2 × 161,3 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, cadeau de M. et Mme Charles Wrightsman, 1984
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