Guido Reni - L'Immaculée Conception
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De Rome à Séville : le retable qui inspira Murillo
Une commande née entre Rome et l'Espagne
Vers 1627, dans une Rome où ambassadeurs et cardinaux se disputent les meilleurs pinceaux, le représentant de la couronne d'Espagne auprès du Saint-Siège commande ce grand retable destiné à l'infante d'Espagne. Guido Reni est alors le peintre le plus recherché d'Italie, et le thème de l'Immaculée Conception touche au cœur de la ferveur qui, à Séville, multiplie confréries et fêtes en l'honneur de la pureté virginale de Marie. L'œuvre ne restera pas longtemps dans la péninsule : elle prendra bientôt la route de l'Andalousie.
Haut de plus de deux mètres soixante, le tableau se lit de bas en haut, depuis la nef. Reni y bâtit une élévation : la figure monte, portée par les nuées, et le regard du fidèle s'élève avec elle.
Le regard levé, sa signature
La Vierge se dresse sur un croissant de lune ivoire, un pied posé sur l'astre, les doigts entrelacés devant la poitrine. Son visage se tourne vers le haut, hors du cadre, dans ce mouvement d'ascension vers la lumière que Reni a rendu célèbre dans toute l'Europe. Un arc d'étoiles blanches couronne sa tête ; sous le croissant, trois têtes de chérubins émergent des nuages gris-bleu, tandis que les angles supérieurs se peuplent de visages d'angelots à demi fondus dans la matière nuageuse.
La scène traduit la « femme revêtue de soleil, la lune sous ses pieds, une couronne de douze étoiles » de l'Apocalypse. Fait notable, Reni écarte le dragon que la tradition place souvent sous les pieds de la Vierge : il ne garde que l'ascension et la clarté. La robe rosée et le manteau d'outremer se détachent sur un fond ambré qui s'éclaircit en halo autour du buste, palette haute et lumineuse qui donne à l'ensemble son espace « d'un autre monde ».
« Il divino » à son sommet
Surnommé « le Divin » de son vivant, Reni règne sur l'école bolonaise après la disparition des Carrache et forme, dans ses ateliers, toute une génération de peintres. On loue par-dessus tout l'élégance de ses compositions et la grâce de ses têtes féminines ; cette Vierge en offre l'un des plus amples témoignages, porté à l'échelle monumentale d'un retable de cathédrale.
Un retable voyageur jusqu'au Metropolitan
Une fois installé à la cathédrale de Séville, le retable exerce une influence profonde sur les peintres andalous, à commencer par Murillo, dont les innombrables Immaculées des années 1660 procèdent en droite ligne de ce modèle. L'œuvre gagne ensuite l'Angleterre, où elle orne Bridgewater House dans la collection des comtes d'Ellesmere, avant de passer en vente chez Christie's en 1946 puis d'entrer au Metropolitan Museum en 1959. On la revit, prêtée par le musée new-yorkais, au cœur de la grande rétrospective consacrée à Reni par le Städel de Francfort et le Prado en 2022-2023. Elle rejoint, dans notre galerie, une allégorie que Reni destina à une clientèle princière et avec le Christ bénissant issu de l'atelier de Van Dyck, deux autres pages de la grande peinture sacrée du XVIIe siècle.
Auteur : Guido Reni
Dimensions de l'œuvre originale : 268 × 185,4 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds commémoratif Victor Wilbour, 1959
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