Vierge à l'Enfant
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Peint vers 1270 à Florence, et par personne dont on sache le nom
Vers 1270, à Florence
L'Art Institute of Chicago date ce panneau des environs de 1270 et le dit toscan, de Florence. Giotto, dont on ignore s'il naquit en 1266 ou en 1276, est alors un enfant, ou n'est pas encore né.
Aucun nom d'artiste n'est attaché à ce panneau, ni aujourd'hui ni autrefois. Cimabue, Coppo di Marcovaldo et Meliore di Jacopo travaillent à Florence dans ces mêmes décennies, et la peinture y est entre deux mondes : celle qu'on appelle la manière grecque, héritée de Byzance, et ce qui viendra après. Ce qu'on voit ici tient en peu de chose et le tient fermement. Une femme drapée d'un manteau bleu presque noir, qui lui couvre la tête et les épaules, occupe presque toute la hauteur du panneau. Elle regarde droit devant elle. Sa main gauche est levée près de l'épaule, deux doigts tendus. De l'autre bras elle soutient un enfant beaucoup plus petit, tourné de face lui aussi, tunique orange sous un vêtement vert olive, un pied chaussé de rouge qui descend jusqu'au ras du bord inférieur. Ce sujet-là ne cessera plus d'être repeint : on retrouve, dans ce même catalogue, une mère et un enfant serrés l'un contre l'autre, peints à Sienne sur fond d'or.
Le trait fait tout le travail
La facture est linéaire d'un bout à l'autre. Les contours sont cernés d'un trait sombre, les plis du vêtement vert indiqués par des lignes parallèles plutôt que par un modelé, les joues rehaussées de rose posé en aplat. Le visage est un ovale aux grands yeux sombres et aux sourcils arqués ; le volume est ici affaire de dessin. Le panneau mesure 81,7 centimètres sur 47,8, et son contour est composite : un large arc au sommet, puis, de chaque côté, un décrochement net à angle droit avant que les bords ne redeviennent verticaux. Un arc doré épais souligne ce sommet, au-dessus de la tête.
Acheté à Florence en 1924
Le panneau est vendu par Achille de Clemente à Martin A. Ryerson, qui le dépose à Chicago dès 1924 et le lègue au musée à sa mort : il y entre en 1933 sous le numéro 1933.1034. Il figure la même année dans l'exposition « A Century of Progress », et le musée en fait son « chef-d'œuvre du mois » en décembre 1951. Sans nom d'auteur, il n'en est pas moins référencé dans le corpus que Miklós Boskovits a consacré aux origines de la peinture florentine. La peinture florentine a laissé d'autres panneaux dont l'auteur, lui, porte un nom : un saint évêque peint en médaillon vers 1425 par Fra Angelico en est un.
Il reste enfin ce que sept siècles ont fait de la surface. Autour des deux figures, le fond est aujourd'hui d'un rouge-brun sourd, couvert d'un réseau de craquelures fin et serré qui gagne aussi les carnations. Aux deux angles supérieurs, sous l'amorce de l'arc, deux zones sombres se détachent nettement de ce rouge. Derrière la tête de l'enfant, un disque plus sombre encore se devine, avec quelques marques rougeâtres dans sa partie haute. C'est l'état dans lequel la tempera de ce panneau toscan nous arrive.
Auteur : Anonyme (Toscane, Florence)
Dimensions de l'œuvre originale : 81,7 × 47,8 cm
Médium : Tempera sur panneau
Informations complémentaires sur le copyright : Art Institute of Chicago, collection de M. et Mme Martin A. Ryerson
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