Guercino (Giovanni Francesco Barbieri) - Samson capturé par les Philistins
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Deux mètres trente-sept de large : Ferrare, 1619, pour un cardinal légat
Un itinéraire de trois siècles et demi
Ferrare, Naples, Beyrouth, New York. Le tableau est peint à Ferrare en 1619 pour le cardinal Giacomo Serra, légat pontifical dans la ville, et reste chez lui jusqu'à sa mort en 1623. Il passe ensuite aux ducs Serra di Cassano, à Naples, où il demeure près de trois siècles ; vers 1920 il gagne Beyrouth avec la famille Sursock, par alliance, et y reste une cinquantaine d'années, jusqu'à Yvonne Sursock, Lady Cochrane.
Pendant ce temps, les spécialistes le tiennent pour perdu. C'est le marchand Hugh Leggatt qui le signale à Denis Mahon, à la fin des années 1970, et Mahon publie la reconnaissance de l'œuvre dans la revue « Apollo » en septembre 1981. La chronologie ne se laisse pas lisser : Charles Wrightsman avait acheté la toile dès 1979, deux ans avant l'article, et le musée la reçoit de lui en 1984.
Huit figures, un seul dos
Le cadrage est si serré que des têtes sont coupées par le bord supérieur. On compte huit figures — un vieillard à hampe, un homme casqué, un homme au bonnet noir qui lève quelque chose au-dessus de la mêlée, un homme en armure penché, un jeune homme aux cheveux longs, la tête renversée, une femme assise au bandeau fleuri, une jeune femme accoudée à un rebord de pierre à l'écart — et, au centre, le corps qu'ils saisissent, vu de dos, agenouillé en oblique sur une couche drapée. Un bras de plus, poing fermé, flotte en haut à gauche sans corps rattachable. Le visage de Samson ne se voit pas : sa tête est baissée, prise dans les bras qui le tiennent. La main du jeune homme s'enfonce dans le muscle de son épaule.
Serrés jusqu'au bord
Le format y est pour beaucoup. À 191 sur 237 centimètres, la scène se lit comme une frise et les corps s'y pressent au lieu de s'y déployer, tandis que la seule figure en retrait, la jeune femme accoudée au rebord de pierre, occupe un espace visuellement détaché du groupe. Roberto Longhi a proposé de voir dans cette toile le pendant de la « Résurrection de Lazare » du Louvre, peinte en 1619 elle aussi, pour le cardinal Serra également, et dans un format comparable ; la source qui rapporte ce rapprochement ajoute aussitôt qu'aucun lien de sujet ne relie les deux tableaux.
Guercino prend la scène par la fin
Les peintres de cet épisode des Juges s'arrêtent d'ordinaire à la scène qui le précède ; Guercino prend la suivante, la prise physique, quand tout est déjà joué et qu'il ne reste que des mains sur un corps. Le plastron, le gantelet et le casque pointu qu'on distingue dans la mêlée appartiennent au XVIe ou au XVIIe siècle, non à l'Antiquité : l'anachronisme se voit à l'œil. Rubens avait traité le même instant dans un tableau qui fait tenir la scène entière dans un demi-mètre, quand Guercino y consacre presque cinq mètres carrés. Le dos qu'il donne au spectateur est la seule chose que ce tableau n'ait jamais cessé de montrer.
Auteur : Guercino (Giovanni Francesco Barbieri)
Dimensions de l'œuvre originale : 191,1 × 236,9 cm (75 1/4 x 93 1/4 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de M. et Mme Charles Wrightsman, 1984
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