Annibale Carracci - Saint Jean-Baptiste rend témoignage
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Un bras tendu vers une silhouette lointaine, et partout ailleurs la nature
Rien que deux figures dans le paysage
On ne compte que deux personnages sur toute la hauteur de ce petit tableau vertical. Le premier occupe l'angle inférieur gauche : un homme assis sur un rocher, jambe repliée en appui haut, l'autre tendue vers un mince filet d'eau qui descend entre les pierres. Son bras droit part en diagonale vers le centre de l'image, coude presque droit, deux doigts pointés en avant. Il porte une tunique fauve bordée de ce qui ressemble à une fourrure, un manteau rouge profond jeté sur l'épaule, seule couleur saturée du tableau, et tient de l'autre main un long bâton clair. Le second personnage est minuscule : debout sur un promontoire rocheux à droite, à mi-hauteur, un halo doré presque effacé par la clarté du ciel derrière lui.
Tout ce qui les sépare est paysage. Deux masses d'arbres cadrent la scène comme des coulisses, et entre elles s'ouvre une bande de plaine, de collines et de ciel où les verts du premier plan virent au bleu pâle du lointain. Le Metropolitan Museum rappelle à quel point ce parti pris est neuf : Annibale Carracci a lancé la vogue de ces paysages étudiés d'après nature, puis transformés par l'imagination en décor idyllique où loger un récit religieux ou mythologique. Ici, le récit tient dans un geste. Il vient de l'Évangile selon Jean, où le Baptiste, le lendemain du baptême, voit venir Jésus et le désigne comme l'Agneau de Dieu. Le texte nomme l'agneau ; la peinture n'en montre aucun, pas davantage que la croix de roseau qui accompagne d'ordinaire le personnage : le bâton qu'il tient est lisse, sans traverse. Le témoignage est réduit à ce qu'il est vraiment : un homme qui montre du doigt quelqu'un que l'on distingue à peine.
La facture suit ce partage : les feuillages du premier plan sont posés par petites touches rondes et empâtées, ceux du fond fondus jusqu'à l'estompe, et la chair reste lisse et continue, sans grain ni craquelure. Le musée date le tableau des environs de 1600. Le baptême lui-même, qui a eu lieu la veille, se raconte tout autrement dans un Baptême du Christ donné au cercle de Maarten van Heemskerck.
Sous le numéro 4 d'une vente londonienne de 1798
Ce petit tableau a traversé quelques-unes des plus grandes collections d'Europe. On le décrit en 1678 chez les Farnèse, à Parme, puis il passe dans la collection d'Orléans, à Paris — celle du Régent et de ses héritiers, dispersée après la Révolution. On le retrouve à Londres en 1798, au 88 Pall Mall, dans la vente de la Bryan's Gallery qui écoula en Angleterre une part de cette collection : il y figure sous le numéro 4, décrit comme un saint Jean montrant le Messie. Ce qui lui arrive ensuite manque : plus de deux siècles séparent cette vente de son entrée au musée. Il y parvient en 2009, offert par les marchands Fabrizio Moretti et Adam Williams en l'honneur d'Everett Fahy, qui quittait cette année-là la direction du département des peintures européennes.
De toute cette histoire, le tableau ne laisse rien voir, et le regard finit par lâcher les deux figures pour suivre la seule chose qui occupe vraiment la surface : les plans qui s'éloignent l'un derrière l'autre, du rocher mouillé du premier plan jusqu'aux collines bleues.
Auteur : Annibale Carracci
Dimensions de l'œuvre originale : 54,3 × 43,5 cm
Médium : Huile sur cuivre
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art — Don de Fabrizio Moretti et Adam Williams, en l'honneur d'Everett Fahy, 2009
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