Jan Massys - Le repos pendant la fuite en Egypte
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Les figures sont de Jan Massys, le paysage est d'une autre main
Anvers se partage le travail
Cet objet a deux auteurs, et le musée les porte tous les deux. Les figures sont de Jan Massys, fils du maître de l'atelier le plus célèbre d'Anvers ; le paysage est d'une autre main, connue seulement par l'étiquette que les catalogues lui ont donnée, le Maître des Disciples d'Emmaüs de Liège. Massys avait été reçu maître à la guilde de Saint-Luc en 1531, l'année qui suivit la mort de son père Quinten, et il travaillait encore dans ce sillage. Ces baptêmes d'archive sont fréquents dans la peinture des anciens Pays-Bas : la Circoncision du Christ dont le peintre n'est désigné que par un « Pseudo » relève du même usage. Anvers, dans les années 1530, fonctionne ainsi — le marché grossit, les genres se séparent, et l'on se partage un même bois : un spécialiste des figures peint la Vierge et l'Enfant, un spécialiste du paysage remplit le reste. Le panneau mesure quatre-vingt-quinze centimètres sur soixante-dix-sept, et sa datation tient dans une fourchette de trois ans, 1537-1540. Michael Friedsam, le président du grand magasin B. Altman, l'a légué au musée en 1931. Massys sera banni d'Anvers en 1544 pour ses convictions religieuses et ne rentrera qu'onze ans plus tard, avant la fin de 1555 : cette image appartient à ses années tranquilles.
Une grappe tendue, une main qui part la chercher
Assise, la Vierge tient l'Enfant contre elle, à gauche du panneau. Elle porte une robe bleu-noir à encolure carrée brodée d'or sur une chemise blanche, un manteau rouge qui s'étale largement autour d'elle, et derrière sa tête court une couronne de fins rais dorés tracés presque en filigrane. Elle a les yeux baissés ; l'Enfant, nu, un linge blanc noué aux hanches, lève la tête vers elle. Sa main, elle, part vers la droite, doigts écartés, et va vers ce que sa mère tient de ce côté : une grappe de raisin vert, suspendue au-dessus d'un petit tas de fruits posés sur une roche moussue — une grappe sombre, une pomme jaune-vert, un fruit rose-orangé. Le raisin, dans les scènes de ce genre, porte de longue date une lecture eucharistique : le vin, le sang, la Passion annoncée. Le geste, lui, reste celui d'un enfant qui veut attraper un fruit.
Le paysage est l'autre moitié du travail, et il occupe tout le haut du panneau : à gauche une forteresse sur son piton et un bourg d'une dizaine de toits clairs, à droite une vallée large, une rivière, des reliefs bleuis par la distance. Et à mi-hauteur, sur un talus d'herbe : un homme accroupi, penché vers le sol, occupé à y ramasser quelque chose, un âne sellé et chargé broutant près de lui, tête baissée. C'est Joseph, et c'est l'âne du voyage. Le troisième personnage du récit est dans le paysage, à la taille d'un promeneur.
Auteur : Jan Massys
Dimensions de l'œuvre originale : 95,3 × 76,8 cm
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : La collection Friedsam, legs de Michael Friedsam, 1931
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