Annibale Carracci - Le couronnement de la Vierge
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La toile peinte pour le cardinal Aldobrandini au lendemain de l'arrivée à Rome
Une couronne que personne ne pose
Entre le bord inférieur de la couronne et le sommet de la tête de la Vierge, il reste un espace. Quelques centimètres de peinture, et le geste n'aboutit pas : deux mains tiennent l'objet en l'air, celle du Christ à gauche, celle d'une figure âgée à barbe et chevelure blanches à droite, et ni l'une ni l'autre ne le repose. La Vierge, manteau bleu sur robe rose-mauve, la tête légèrement inclinée, tient ses deux paumes ouvertes à hauteur de poitrine et ne touche rien. Annibale Carracci a peint l'instant qui précède le couronnement. La toile fait près d'un mètre vingt de haut sur un mètre quarante de large, et c'est cette retenue minuscule qui en occupe le centre.
Autour de ce point de suspension, il n'y a rien de solide. Aucun sol, aucun horizon, aucune ligne de terre : l'espace est fait de nuées à tous les plans, et le peintre y installe ses figures comme sur des gradins. Les deux groupes d'anges musiciens assis de part et d'autre dessinent une courbe ouverte vers le spectateur, une manière d'amphithéâtre de nuages que referment en haut les bras tendus. Cinq instruments s'y laissent identifier — un archet levé dans l'angle supérieur gauche, une flûte portée à la bouche, deux luths à caisse ronde, une viole sous un drapé rouge —, quand les autres angelots ne tiennent rien de lisible. En bas, deux enfants ailés sont couchés à plat ventre sur des nuées sombres, à l'écart de la scène. Au centre, une trouée dorée laisse voir une foule minuscule d'où une figure lève un tissu à bout de bras : c'est le seul indice de profondeur du tableau, et il tient dans une échappée de lumière.
Le plan vient du Vatican
Le tableau appartient au moment où la carrière d'Annibale bascule. Bologne l'avait formé, et il y avait fondé avec son frère Agostino et son cousin Ludovico l'Académie des Incamminati, école fondée sur le dessin d'après nature ; en 1595, Rome l'appelle. Le cardinal Pietro Aldobrandini lui commande cette toile peu après son installation, et le Metropolitan Museum y voit une œuvre charnière : le point où la sensibilité du nord de l'Italie à la lumière et à la couleur rencontre l'ordonnance spatiale et les figures idéalisées que l'on associe à Raphaël. Sa notice nomme même la source du plan : la « Dispute du Saint-Sacrement », que Raphaël avait peinte au Vatican, et dont l'hémicycle se retrouve ici dans le demi-cercle des nuées. L'école du maître d'Urbin avait essaimé bien avant lui : Perino del Vaga, qui en était issu, laissait dès les années 1520 une Sainte Famille peinte sur bois, entrée au musée en 2011.
Dieu le Père d'après un Jupiter
Une figure du tableau ne vient pas de la peinture. Le musée indique que Dieu le Père a été construit d'après une sculpture antique romaine de Jupiter : le torse nu, la barbe abondante, le long bâton tenu par la main restée libre. Le Christ, en face, tient un bâton semblable. Le père des dieux prête sa forme au Père chrétien, et son autre main se referme sur la couronne.
Jacob Frey grave la composition en 1741
La toile reste dans la collection du cardinal, puis dans celle de sa famille, jusqu'en 1800. La composition circulait déjà par la gravure : en 1741, à Rome, Jacob Frey en tire une planche, signe qu'on la copiait encore au siècle suivant. Le musée l'inscrit à son inventaire en 1971, sous le numéro 1971.155. Annibale n'a rien vu de cette postérité. À partir de 1606, une mélancolie profonde ralentit son travail ; il meurt à Rome en 1609, et on l'enterre au Panthéon, près de Raphaël. Le musée le range aujourd'hui, avec le Caravage, parmi les deux peintres qui ont le plus pesé sur tout le XVIIe siècle. Dans ces mêmes années, il peignait à une tout autre échelle : le Baptiste qu'il montre en train de désigner une silhouette minuscule, à l'autre bout du tableau, loin de l'apparat que réclamait une commande cardinalice. De là, on passe à d'autres Vierges, d'autres saints, d'autres scènes d'Évangile.
La couronne reste suspendue au-dessus de la tête de la Vierge.
Auteur : Annibale Carracci
Dimensions de l'œuvre originale : 117,8 × 141,3 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art — Achat, legs de Mlle Adelaide Milton de Groot (1876-1967), par échange, et don du Dr et Mme Manuel Porter et de leurs fils, en l'honneur de Mme Sarah Porter, 1971
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