Jusepe de Ribera (called Lo Spagnoletto) - La Sainte Famille avec les saintes Anne et Catherine d'Alexandrie
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Le baiser de sainte Catherine, et la clarté nouvelle du Ribera de 1648
Deux Ribera, quarante ans d'écart
Le catalogue du Metropolitan Museum of Art compte quarante et un objets de Jusepe de Ribera, dont deux peintures seulement. L'une montre saint Pierre en larmes et date des environs de 1612, quand l'Espagnol arrivait tout juste en Italie. L'autre est cette Sainte Famille, que le musée date de 1648 : il a alors cinquante-sept ans, il vit à Naples depuis plus de trente ans, et il lui reste quatre années à vivre.
Naples, en 1648, est une ville espagnole, et Ribera y est depuis longtemps le peintre le plus demandé ; il y mourra en 1652. La toile fait deux mètres dix de haut sur un mètre cinquante-quatre. La ville continuera de peindre en grand après lui, et la toile où Solimena sépare d'une balustrade la couche de sainte Anne et la présentation de l'enfant le montrera encore quarante ans plus tard.
Une pièce ordinaire, au sol de brique
La scène se tient dans un intérieur sans faste : au bas du tableau un dallage de brique, et derrière, une masse brune où rien ne se lit. Le peintre y a monté cinq figures en pyramide. La Vierge occupe le centre, manteau bleu sur une étoffe rouge, l'Enfant nu assis sur ses genoux, et elle regarde droit hors du cadre. Une jeune femme en robe jaune ocre, genou en terre au premier plan, se penche et porte à ses lèvres la main droite de l'Enfant : c'est sainte Catherine d'Alexandrie, et ce baiser est le geste du mariage mystique. Derrière elle, une femme âgée tend une fleur à longue tige, et un panier de fruits ronds paraît sous sa main : c'est sainte Anne, la mère de Marie. À droite, en buste, un vieil homme se détache sur le fond dans un ample manteau brun doré : c'est Joseph. Au sol traînent un panier tressé, un linge blanc, une étoffe orangée froissée.
La lumière vient de la gauche, de haut, et ne se montre pas. Elle frappe les visages, la chair de l'Enfant, le satin blanc et le bleu du manteau ; le reste tombe d'un coup dans le brun, sans dégradé. Les peaux changent de traitement selon les âges — l'Enfant dodu, avec ses plis aux poignets et aux genoux, les deux jeunes femmes lisses et les joues rehaussées de rose, les deux vieillards creusés de rides, en tons plus secs et plus jaunes. Depuis la fin des années 1630, la palette de Ribera s'était éclaircie et sa touche assouplie, évolution qu'on met au compte des Flamands passés par Naples et de l'exemple vénitien. Cette toile-là en relève : contemplative, argentée, loin des ténèbres de ses débuts romains.
Cinq cent quarante-six livres
Pour qui ce grand format a été peint, on ne le sait pas : aucun document ne nomme de commanditaire, ni d'église, ni de chapelle. La toile apparaît d'abord dans une collection privée de Gênes, qu'elle quitte vers 1808 pour Paris et le marchand Le Brun. L'Angleterre la retient ensuite près d'un siècle : sir Thomas Baring l'installe à Stratton Park, son fils en hérite, et les comtes de Northbrook la conservent jusqu'en 1919. La maison Colnaghi l'emporte alors chez Christie's, à Londres, puis elle passe au comte de Harewood ; le musée l'acquiert en 1934. L'adjudication, ce 12 décembre 1919, était de cinq cent quarante-six livres.
Auteur : Jusepe de Ribera
Dimensions de l'œuvre originale : 209,6 × 154,3 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Samuel D. Lee, 1934
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