Perino del Vaga (Pietro Buonaccorsi) - La Sainte Famille avec l'Enfant Saint Jean-Baptiste
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Un petit Baptiste vêtu comme Bacchus, à la veille du Sac de Rome
Habillé en dieu païen
En bas à gauche du panneau, un enfant blond joint les mains vers son cousin. Une fourrure tachetée lui couvre l'épaule : une peau de léopard, que le Metropolitan Museum complète d'une couronne de pampres de vigne, moins lisible aujourd'hui sous l'assombrissement du vernis. Ce sont les attributs de Bacchus. Les voir sur le petit saint Jean-Baptiste, dans une scène de dévotion chrétienne, a de quoi surprendre ; le musée y lit un rapprochement voulu, le dieu du vin comme le précurseur du Christ ayant été associés à l'idée de renaissance.
L'écho se prolonge dans la main de l'Enfant Jésus, assis au milieu sur un linge blanc. Il tient par les pattes un chardonneret aux ailes déployées, l'index presque posé sur son bec, et serre entre ses doigts un petit fruit rouge, juste au-dessus de la paume ouverte que sa mère lui tend. L'oiseau annonce traditionnellement la Passion, et le fruit lui répond. Autour d'eux, deux adultes seulement : la Vierge au grand voile vert, où le peintre a brodé une étoile d'or, et Joseph, barbu, penché derrière son épaule.
Des trous d'épingle sous la couleur
En examinant le panneau de près, les conservateurs du musée ont retrouvé la trace du poncif. Le procédé consiste à percer de centaines de trous minuscules les contours d'un carton préparatoire, puis à tamponner la feuille perforée avec un sachet de charbon pour imprimer le dessin, point par point, sur le support à peindre. C'est un geste d'atelier, et pas n'importe lequel : celui que la boutique de Raphaël avait porté à son plus haut degré d'organisation. Perino y était entré tout jeune, et la mort du maître en 1520 l'avait laissé, à dix-neuf ans, dans une Rome où il allait devenir le premier peintre de fresques.
Cette carrière-là est faite de murs. On lui doit des décors dans les Loges du Vatican, puis au palais Doria de Gênes, et c'est ce qui rend ce panneau rare : moins de dix tableaux de chevalet autonomes de sa main sont aujourd'hui recensés. Le musée le date des années 1524 à 1526, ce qui le place à quelques mois du Sac de Rome de mai 1527, catastrophe qui disperse les artistes de la ville et envoie Perino travailler à Gênes pour Andrea Doria. Le tableau appartient donc à la dernière saison d'une Rome pontificale qui ne savait pas encore ce qui l'attendait.
Chez les Patrizi, puis dans l'oubli
L'histoire de l'objet a la lenteur des collections privées. On le suit chez les Patrizi à Rome jusqu'au milieu du XVIIe siècle, puis chez Fabio Failla, puis au palais Ricci Petrocchini de Pollenza, d'où il ressort en 2009 dans une vente à Gênes. Personne, jusque-là, ne l'avait publié : l'historienne de l'art Linda Wolk-Simon l'identifie et le fait connaître en 2011, année où le Metropolitan Museum l'acquiert et lui consacre l'exposition « Perino del Vaga in New York Collections ». Le motif du petit Baptiste glissé dans la Sainte Famille a couru bien au-delà de Rome, jusqu'à une Sainte Famille flamande que Jordaens rouvrit vingt-cinq ans après l'avoir peinte, planches de chêne clouées pour y faire entrer les parents du jeune Baptiste. Le musée note pour finir une chose que l'on vérifie à l'œil : les traits de l'Enfant sont si particuliers qu'ils pourraient venir de l'étude d'un enfant réel.
Auteur : Perino del Vaga (Pietro Buonaccorsi)
Dimensions de l'œuvre originale : 88,3 × 65,1 cm
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, Fonds d'acquisitions, Mark Fisch et Rachel Davidson, Denise et Andrew Saul, et Friends of European Paintings Gifts, Gwynne Andrews Fund, dons de M. et Mme J. Tomilson Hill, Jon et Barbara Landau, Charles et Jessie Price, Hester Diamond, et Fern et George Wachter, 2011
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