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Ludovico Carracci - La lamentation

Ref : 5860 © The Metropolitan Museum of Art Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   37x20cm
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PAIEMENT SÉCURISÉ

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Peinte vers 1582 sur trois pièces de nappe cousues bord à bord

Peindre sur une nappe

Trois pièces de nappe, cousues bord à bord. C'est là-dessus que Ludovico Carracci a peint sa Lamentation, et le musée signale ce détail comme une singularité : pas de toile neuve, du linge de maison assemblé. La bande obtenue mesure 95,3 sur 172,7 centimètres, presque deux fois plus large que haute. Pour quel mur, quel autel, quelle chapelle ? Aucune source ne le dit. Le format est là, sans destination connue, et il faut s'arrêter avant l'hypothèse.

Ce format commande tout le reste. Le corps traverse la largeur entière : la tête repose à gauche sur un linge blanc, le bassin occupe le centre, les pieds croisés se relèvent à droite sur un amoncellement d'étoffe. On le regarde à sa hauteur et non d'au-dessus — le dessous de la mâchoire est visible. Le fond ne donne ni architecture ni paysage, un brun-noir uni où se découpe seulement, en haut à gauche, la silhouette d'un arbuste. Le même sujet se traite ailleurs debout, et l'écart de parti se mesure d'un coup d'œil devant une mise au tombeau qui affiche, peinte sur la pierre, l'année et le mois de son exécution.

Un corps qu'on n'a pas embelli

Le musée pose le contraste sans détour : le Christ est peint avec une franchise dépourvue d'idéalisation que des critiques du XVIe siècle ont trouvée choquante, tandis que les figures qui l'entourent sont, elles, nettement stylisées. Deux manières dans un même tableau, l'une prise sur un modèle posé, l'autre héritée des conventions. Le peintre John Currin, invité par le musée à commenter la toile, dit qu'elle « établit des règles puis les contredit ». Il va plus loin, et sa formule éclaire l'écart mieux qu'une analyse : pour transformer vraiment un humain en figure maniériste, dit-il, il faudrait lui briser les os. C'est exactement ce que l'œil éprouve devant cette bande de toile — il passe d'un corps pris à hauteur d'œil, abdomen et mâchoire compris, à des visages composés selon des règles anciennes, et l'écart ne se referme jamais.

Autour du corps

Elles sont quatre à se détacher nettement. Une jeune femme rousse à l'extrême gauche, une main près de la bouche, penchée vers le visage ; une femme en robe carmin qui soutient la tête et les épaules et porte tout le poids ; une troisième, voilée de blanc, debout et penchée, la main tendue vers le flanc ; un jeune homme en vert sombre à droite, qui tient le linge à deux mains. Deux zones restent indécidables : une forme pâle entre la deuxième et la troisième, une masse d'étoffe ocre derrière la troisième — un drapé, ou une cinquième figure que l'ombre avale. Le musée les nomme : la Vierge, les trois Maries et saint Jean.

Onze Ludovico dans un palais de Bologne

Le premier propriétaire connu est Alessandro Tanari, trésorier pontifical de Bologne, dont l'inventaire dressé en 1640, l'année suivant sa mort, recense onze tableaux de Ludovico. La toile descend dans sa famille, du marquis Giovanni Nicolò à Sebastiano Tanari, mort en 1809 ; vers 1827 le marchand James Irvine acquiert plusieurs pièces de l'ensemble ; puis vient la famille Ravenna, qui l'emporte de Bologne à Rome, et de Rome à Buenos Aires, où elle reste jusqu'en 1999. Elle passe alors chez Jean-Jacques Stromboni, et reparaît chez Christie's à New York le 27 janvier 2000, lot 74. Entre-temps le nom de Ludovico avait été perdu de vue : le tableau n'a été reconnu pour ce qu'il est qu'une fois consigné pour la vente. Le Metropolitan l'achète, et l'accroche dès le 7 juillet suivant dans une exposition consacrée aux Carrache, qui dure jusqu'au 17 septembre.

Avant l'atelier des trois cousins

La date que retient le musée est ferme : vers 1582. Elle mérite qu'on s'y arrête, parce qu'elle précède de quelques années l'atelier-académie que Ludovico ouvrira avec ses cousins Agostino et Annibale, et que l'historiographie situe plutôt vers 1585. La réforme des Carrache n'a donc ici ni programme ni institution : elle tient dans une décision de peintre, prendre un corps sur le motif et le poser au milieu de figures qui n'en relèvent pas. La couture, elle, est toujours sous la peinture.

Auteur : Ludovico Carracci

Dimensions de l'œuvre originale : 95,3 × 172,7 cm (37 1/2 x 68 in.)

Médium : Huile sur toile

Informations complémentaires sur le copyright : Achat, Lila Acheson Wallace et cadeaux de la Fondation Annenberg ; Fonds Harris Brisbane Dick, Rogers et Gwynne Andrews ; dons de Pat et John Rosenwald, de M. et Mme Mark Fisch, et de Jon et Barbara Landau, 2000


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