Jheronimus Bosch - L'arrestation du Christ
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Une arrestation nocturne du Christ à la manière de Jérôme Bosch
Une nuit à deux flammes
Deux flammes seulement percent cette nuit : une torche brandie derrière la tête du Christ, dont la fumée monte en mince filet dans le vert-noir du ciel, et une lanterne à parois quadrillées qu'un homme approche tout contre sa joue, comme pour vérifier un visage. Entre ces deux lueurs se presse une mêlée de têtes et de bustes, sans profondeur, sans échappée — hormis un fragment de feuillage clair au bord droit. Au centre, le Christ garde les yeux clos.
La notice du Rijksmuseum distribue les rôles : à gauche, un vieillard en bonnet de fourrure tire sa lame, le bâton à pommeau serré contre lui ; en rouge, saint Pierre affronte Malchus, le serviteur du grand prêtre ; et contre l'épaule du Christ s'avance la tête de Judas, que le catalogue qualifie de repoussante. De fait, ce visage est d'une pâleur de cire — une carnation grise et plate au milieu des chairs chaudes, si étrange qu'on hésite entre une face dans l'ombre et un masque. Au-dessus, un sabre courbe entre par le bord du panneau au bout d'une manche rouge, et un soldat au crâne ceint d'un bandeau perlé, boucle d'oreille au lobe, complète l'arc serré autour du prisonnier.
Un Bosch qui n'en est pas un
En 1930, le musée d'Amsterdam paie ce panneau 80 000 florins au marchand de Vries, la Vereniging Rembrandt aidant : on croit alors acheter un Jérôme Bosch authentique. Les doutes s'impriment dans la presse presque aussitôt. Max J. Friedländer, qui avait d'abord cautionné l'attribution, finit par se rétracter et conclut à une copie ; le catalogue rétrograde l'œuvre pas à pas — école de Bosch en 1960, copie en 1976, « à la manière de » aujourd'hui. Le Bosch Research and Conservation Project, qui a réexaminé tout le corpus au tournant des années 2010, confirme : un pastiche de suiveur, assemblé à partir de citations puisées dans plusieurs compositions du maître, des décennies après sa mort en 1516 — vers 1530-1550.
Le schéma a circulé. Un volet du triptyque de la Passion de Valence, commandé par la princesse Mencía de Mendoza et rendu depuis à un suiveur anversois, reprend une composition très voisine ; un panneau conservé à San Diego aussi, et d'autres versions encore. Ce succès de série dit l'appétit du XVIe siècle pour ces nuits aux faces hostiles — à l'opposé du parti que prendra le Greco, peignant un Christ portant sa croix débarrassé de toute escorte.
Le sous-dessin minimal et la matière épaisse, peu détaillée, trahissent d'ailleurs une exécution de série. À Amsterdam, l'Ecce Homo d'après Bosch où la foule réclame le jugement prolonge ce récit de la Passion ; ce panneau-ci, depuis 2001, est en prêt au Noordbrabants Museum de Bois-le-Duc, la ville natale de Bosch.
Auteur : À la manière de Jheronimus Bosch
Dimensions de l'œuvre originale : 51,2 × 80,8 cm
Médium : Huile sur panneau de chêne
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Rijksmuseum, Amsterdam — acheté avec le soutien de la Vereniging Rembrandt, 1930
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