Paul Cézanne - Madame Cézanne (Hortense Fiquet, 1850-1922) en robe rouge
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Huile sur toile, vers 1888-1890 — Metropolitan Museum of Art
Quatre robes rouges, un seul décor
Des quatre portraits que Cézanne a peints de sa femme vêtue d'une robe rouge à col châle, c'est le seul à la montrer dans un intérieur richement meublé. Assise sur une chaise jaune à haut dossier et coincée entre des accessoires bien placés qui semblent se plier à sa forme et se déplacer sous son poids, Madame Cézanne est le pivot d'une composition inclinable et spatialement complexe. Le mur bleu chiné, la bande rouge foncé qui borde les boiseries et le miroir au-dessus de la cheminée à gauche identifient le cadre comme l'appartement que Cézanne a loué au 15 quai d'Anjou, Paris, de 1888 à 1890. La toile est aussi la plus grande des vingt-neuf portraits connus d'Hortense — 116,5 × 89,5 cm — comme si l'ampleur du format devait correspondre à l'ambition d'un tableau où chaque plan bascule sans que l'ensemble ne s'effondre.
Ce qui frappe d'emblée, c'est l'écart entre la rigidité de la pose et le mouvement secret qui agite la surface peinte. Les verticales du dossier, du miroir et de la cloison ne sont jamais tout à fait droites ; la chaise penche imperceptiblement vers la droite, le sol se dérobe sous les pieds du modèle. Cézanne transforme un portrait bourgeois en exercice de déstabilisation spatiale. Il confiera à Pissarro qu'il est le seul à savoir peindre un vrai rouge — et ce rouge-là, saturé, vibrant contre le bleu du mur, donne raison à cette prétention.
Hortense, modèle et énigme
Marie-Hortense Fiquet rencontre Cézanne en 1869 à l'Académie Suisse, où elle pose comme modèle tout en travaillant comme relieuse. Leur liaison reste secrète pendant des années : Cézanne craint que son père, banquier aisé d'Aix-en-Provence, ne lui coupe les vivres. Un fils naît en 1872. Le mariage n'intervient qu'en 1886, alors que le couple vit déjà largement séparé. Cézanne décrira plus tard son épouse d'une phrase cruelle : « Ma femme n'aime que la Suisse et la limonade. » Pourtant, il la peint vingt-neuf fois — davantage que n'importe quel autre modèle. L'expression d'Hortense Fiquet dans ces toiles a été qualifiée tour à tour de distante, énigmatique, boudeuse. Rien ne permet de trancher : Cézanne efface volontairement les indices psychologiques au profit de la construction plastique.
En 2014, le Metropolitan Museum of Art consacre une exposition entière à ces portraits, réunissant vingt-cinq des vingt-neuf toiles connues. Pour la première fois depuis qu'elles ont quitté l'atelier, les quatre versions en robe rouge sont accrochées côte à côte. Le catalogue, rédigé par Dita Amory, documente l'évolution technique de Cézanne à travers la répétition d'un même sujet — des premiers portraits sombres des années 1870 aux compositions géométriques de la fin des années 1880.
Acquérir Cézanne en 1962
La toile passe d'abord par la collection du marchand parisien Auguste Pellerin, l'un des plus grands collectionneurs de Cézanne au début du XXe siècle. Elle figure au Salon d'Automne de 1907 lors de la rétrospective posthume de l'artiste, puis à l'Orangerie en 1936. Le Metropolitan Museum l'acquiert en 1962 grâce au fonds d'achat de M. et Mme Henry Ittleson Jr. — un achat tardif, à une époque où les prix des Cézanne ont déjà atteint des sommets. Le musée possède un second portrait d'Hortense, peint dans la serre vers 1891, qui offre un contrepoint saisissant : là où la robe rouge impose une frontalité presque hiératique, le portrait au jardin respire une douceur inhabituelle. L'écart entre les deux toiles mesure toute l'étendue du registre que Cézanne pouvait déployer face à un même visage, celui de la femme qu'il ne cessait de peindre, avec la même obstination qu'il mettait à saisir un paysan assis ou la montagne Sainte-Victoire.
Auteur : Paul Cézanne
Dimensions de l'œuvre originale : 116,5 × 89,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds d'achat de M. et Mme Henry Ittleson Jr., 1962, Metropolitan Museum of Art
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