Paul Cézanne - Les pêcheurs (scène fantastique)
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Pêcheurs et promeneurs sur un rivage imaginaire : une pastorale moderne exposée chez les impressionnistes en 1877
Le 4 avril 1877, au 6 rue Le Peletier à Paris, s'ouvre la troisième exposition des peintres impressionnistes. Monet y accroche ses vues de la gare Saint-Lazare, Renoir présente le « Bal du Moulin de la Galette », Pissarro expose vingt-deux paysages. Cézanne, qui a reçu une place d'honneur grâce à l'insistance de ses compagnons, montre dix-sept toiles et aquarelles. Parmi elles, un tableau singulier figure hors catalogue, prêté par le collectionneur Victor Chocquet : « Les pêcheurs — Journée de juillet », que l'on connaît aujourd'hui sous le titre « Les pêcheurs (scène fantastique) ».
Le regard de Georges Rivière
Dans le petit journal éphémère que les impressionnistes publient à l'occasion de cette exposition — intitulé tout simplement « L'Impressionniste » —, le critique Georges Rivière consacre à Cézanne un article admiratif, à contre-courant de la presse hostile. À propos de ce tableau, il note que l'œuvre possède une majesté saisissante et un calme extraordinaire. L'éloge est d'autant plus notable que Cézanne subit alors les attaques les plus violentes : un banquier de la rue Laffitte, rapporte Rivière, s'esclaffe devant les toiles et réclame le remboursement de ses cinquante centimes d'entrée. Dans ce climat de moquerie, la défense de Rivière prend valeur de manifeste.
Une scène composite et imaginaire
Le sous-titre « scène fantastique » n'est pas anodin. Cézanne ne peint pas ici un paysage observé sur le motif. Il compose, dans l'atelier, une image hybride où se côtoient des pêcheurs au bord de l'eau et des promeneurs élégamment vêtus — bourgeois en redingote, femmes en robe claire — le long d'un rivage baigné de soleil. Cette cohabitation improbable entre travailleurs et oisifs, entre réalisme et invention, s'inscrit dans un courant qui traverse la peinture française des années 1860. Manet et Monet avaient déjà représenté des scènes de loisirs en plein air mêlant les classes sociales ; Cézanne reprend ce vocabulaire mais le pousse vers l'allégorie.
L'héritage vénitien
Derrière cette composition d'apparence moderne se cache un programme ancien. Cézanne admire les pastorales vénitiennes du XVIe siècle — Giorgione, Titien, Véronèse — qui représentent des figures idéalisées dans des paysages luxuriants, hors du temps. Le « Concert champêtre » du Louvre, alors attribué à Giorgione, est une référence évidente : des personnages nus et vêtus cohabitent dans un décor arcadien où la nature accueille l'homme sans le menacer. Cézanne transpose cette tradition dans un cadre contemporain, substituant aux nymphes et aux bergers des baigneurs et des bourgeois. Cette ambition de conjuguer la modernité du sujet avec la noblesse de la tradition classique parcourt toute son œuvre : on la retrouve dans ses grandes compositions de baigneurs, qui cherchent à rivaliser avec les maîtres anciens tout en inventant un langage radicalement neuf.
Un jalon dans l'œuvre de jeunesse
Peinte vers 1875, cette toile de 55,2 × 81,9 cm appartient à une période charnière. Cézanne a déjà travaillé aux côtés de Pissarro à Pontoise et Auvers, absorbant les leçons de l'impressionnisme — palette éclaircie, touche divisée, attention aux effets de lumière. Mais il n'a pas encore trouvé la voie qui sera définitivement la sienne : celle de la construction par la couleur, de la simplification des volumes, du paysage comme architecture. « Les pêcheurs » témoigne de cette hésitation féconde entre le passé et l'avenir, entre l'hommage aux maîtres et la recherche d'une forme personnelle.
De Chocquet au Metropolitan Museum
Le tableau passe par plusieurs mains après la mort de Victor Chocquet. Ce fonctionnaire des douanes, ami fidèle de Cézanne et de Renoir, avait constitué l'une des premières grandes collections impressionnistes en France. L'œuvre rejoint finalement le Metropolitan Museum of Art en 2001, grâce à un don composite impliquant la fondation Annenberg et le fonds Wolfe. Sa présence au MET permet aujourd'hui de la confronter directement aux autres Cézanne du musée — des vanités tardives comme les trois crânes aux paysages de la Sainte-Victoire — et de mesurer l'ampleur du chemin parcouru en trois décennies.
Auteur : Paul Cézanne
Dimensions de l'œuvre originale : 21 3/4 x 32 1/4 in. (55.2 x 81.9 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Heather Daniels et Katharine Whild, et achat, Don de la Fondation Annenberg, Don de Joanne Toor Cummings, par échange, Fonds Wolfe, et legs d'Ellen Lichtenstein et Joanne Toor Cummings, M. et Mme Richard J. Bernhard Don, Don de M. et Mme Richard Rodgers et Wolfe Fund, par échange et fonds provenant de divers donateurs, 2001
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