Paul Cézanne - Le golfe de Marseille vu de l'Estaque
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Le golfe de Marseille depuis L'Estaque, par Paul Cézanne
Des toits rouges contre la mer bleue
En 1876, Paul Cézanne écrit à Camille Pissarro depuis le village de pêcheurs de L'Estaque, sur les hauteurs du golfe de Marseille : « C'est comme une carte à jouer. Des toits rouges sur la mer bleue… Le soleil est si terrible ici qu'il me semble que les objets se profilent non seulement en noir et blanc, mais en bleu, rouge, marron et violet. » Cette phrase, souvent citée comme un manifeste involontaire, résume le choc esthétique que la lumière méditerranéenne provoque chez un peintre formé dans les ateliers parisiens. Cézanne reviendra peindre L'Estaque pendant une dizaine d'années, produisant une vingtaine de vues tournées vers ou à travers le golfe. Celle-ci, conservée au Metropolitan Museum, est l'une des plus abouties : au loin, les tours de Notre-Dame-de-la-Garde veillent sur Marseille tandis que le premier plan s'organise en bandes horizontales — végétation, toits, eau, ciel — comme les registres superposés d'un paysage reconstruit par l'esprit.
L'Estaque, un atelier à ciel ouvert
Le choix de L'Estaque n'est pas un hasard. La mère de Cézanne y loue une maison dès les années 1860, sur les hauteurs, avec une vue panoramique plongeante sur la Méditerranée. L'artiste s'y réfugie en 1870 pour échapper à la mobilisation de la guerre franco-prussienne, puis y revient régulièrement. Il y reçoit Zola, Pissarro, Monticelli. Auguste Renoir, qui peindra lui aussi la Méditerranée quelques années plus tard, fait partie des visiteurs. Le site offre un amphithéâtre naturel qui permet de peindre la mer depuis une position surélevée, comprimant les plans et aplatissant les distances — exactement le type de configuration spatiale qui passionne Cézanne. En 1886, le développement industriel du site — fabriques de tuiles, briques, tomettes — pousse l'artiste à quitter L'Estaque pour Gardanne, puis à se consacrer à la montagne Sainte-Victoire. Mais l'empreinte de L'Estaque reste décisive : c'est sur ces motifs que Georges Braque viendra travailler en 1908, donnant naissance, dans le sillage direct de Cézanne, au mouvement cubiste.
La toile mesure 73 × 100,3 cm et provient de la collection Havemeyer, constituée par Louisine et Henry Osborne Havemeyer sur les conseils de Mary Cassatt. Le bleu profond de la mer, les ocres chauds des toits, le vert sombre de la végétation composent une palette que Cézanne traite par larges touches juxtaposées, refusant le mélange sur la palette au profit d'une vibration optique née du contact direct des couleurs sur la toile. Chaque plan de couleur affirme sa présence propre tout en dialoguant avec ses voisins — un procédé que les fauves, puis les cubistes, pousseront à ses conséquences les plus radicales. Cette méthode, qui scandalisait les jurys du Salon, fait de chaque centimètre carré de la surface peinte un événement chromatique autonome, annonçant un siècle de peinture où la couleur cessera d'être au service de la forme pour devenir elle-même la forme.
Auteur : Paul Cézanne
Dimensions de l'œuvre originale : 73 × 100,3 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection H.O. Havemeyer, legs de Mme H.O. Havemeyer, 1929, Metropolitan Museum of Art
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Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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