Paul Cézanne - La piscine du Jas de Bouffan
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Le bassin du domaine familial Cézanne, Aix-en-Provence
Quarante ans de peinture dans un seul domaine
Que reste-t-il du Jas de Bouffan dans la mémoire visuelle de Cézanne ? Presque tout. Acquis par son père Louis-Auguste en 1859, ce domaine du XVIIIe siècle situé au nord-ouest d'Aix-en-Provence devient le théâtre principal de sa vie créatrice pendant quarante ans, jusqu'à la vente de la propriété en 1899. Le nom provençal — « habitation des vents » — dit bien le caractère de cette bastide exposée au mistral, entourée de jardins en terrasses, d'une allée de marronniers et d'un bassin rectangulaire flanqué de gueules de lion en pierre. C'est ce bassin que Cézanne peint ici, vu depuis l'allée ombragée, vers le milieu des années 1880.
Un inventaire méthodique du domaine
L'attachement de Cézanne pour le Jas se mesure au nombre de vues qu'il en a tirées pendant un quart de siècle : la façade, le grand salon (où il peint dès 1860 les panneaux des « Quatre Saisons »), la ferme attenante, l'allée de marronniers et, à plusieurs reprises au milieu des années 1880, cette route qui descend depuis l'arrière de la maison vers les jardins paysagers. Près de la barrière qui sépare les zones, un bassin collecte l'eau pour le lavage ; une auge en pierre l'accompagne. Deux trombes marines en forme de lions gardent le bassin, dont l'une apparaît ici de dos, à peine reconnaissable dans la masse verte du feuillage. On retrouve la même composition — arbres, chemin, bassin — dans « Arbres et maisons près du Jas de Bouffan », une autre toile du MET où Cézanne adopte un point de vue légèrement différent, vers le sud.
Le laboratoire d'un style
Au Jas de Bouffan, Cézanne dispose du temps et de l'espace nécessaires à son travail lent et obstiné. Il y peint des paysages, bien sûr, mais aussi des portraits — dont celui d'Hortense assise dans la chaise jaune —, des natures mortes disposées dans la salle à manger, et des études de baigneurs inspirées par les souvenirs de baignades le long de la rivière Arc avec Zola. La propriété fonctionne comme un véritable atelier à ciel ouvert : chaque motif est peint plusieurs fois, sous différents angles, à différentes heures, dans une logique sérielle qui annonce les séries de Monet à Giverny mais s'en distingue par sa visée structurelle plutôt qu'atmosphérique.
Un legs tardif au Metropolitan
La toile est passée entre les mains d'Ambroise Vollard, premier marchand de Cézanne, puis des frères Bernheim-Jeune, avant d'intégrer la collection de Stephen C. Clark, un industriel américain qui la lègue au Metropolitan Museum of Art en 1960. Le domaine lui-même, après la vente de 1899, a connu plusieurs propriétaires avant d'être classé monument historique. Un portail d'entrée, l'allée de marronniers et la bastide subsistent ; le bassin peint par Cézanne est toujours visible. La ville d'Aix-en-Provence y organise régulièrement des événements culturels, et le musée Granet a consacré en 2025 une exposition majeure intitulée « Cézanne au Jas de Bouffan », réunissant cent trente œuvres liées au domaine.
Cette huile sur toile de dimensions modérées (64,8 × 81 cm) illustre le moment où Cézanne abandonne la touche impressionniste au profit d'une facture plus constructive : les plans de couleur s'emboîtent comme des blocs, les contours se précisent, la profondeur se creuse par la superposition de bandes horizontales — un procédé qu'il systématisera dans ses vues de la Sainte-Victoire.
Auteur : Paul Cézanne
Dimensions de l'œuvre originale : 25 1/2 x 31 7/8 in. (64.8 x 81 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Stephen C. Clark, 1960
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