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Paul Cézanne - Baigneurs sous un pont (recto) ; Étude d'après l'Ecorché de Houdon (verso)

Ref : 5211 © The Metropolitan Museum of Art Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   26x20cm
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Aquarelle sur mine de plomb (recto) et graphite (verso)

Recto : des baigneurs dans un paysage d'eau inventé

Les carnets de Paul Cézanne regorgent de surprises. Il arrivait fréquemment au peintre d'Aix d'utiliser les deux faces d'une même feuille pour des sujets sans rapport apparent — pratique économe qui offre aujourd'hui aux historiens de l'art une fenêtre fascinante sur son processus créatif. Au recto de cette feuille, une scène de baigneurs sous un pont déploie ses figures nues dans un paysage aquatique à peine esquissé. L'aquarelle sur mine de plomb procède par touches légères, laissant de vastes réserves de papier blanc qui jouent le rôle de la lumière. Les corps des baigneurs, tracés d'abord au crayon puis rehaussés de lavis colorés, s'intègrent à l'arche du pont et à la végétation environnante dans cette fusion du nu et du paysage qui constitue l'une des ambitions centrales de l'œuvre de Cézanne.

Le thème des baigneurs : obsession d'une vie

Près de deux cents œuvres — peintures, aquarelles et dessins confondus — témoignent de l'attachement de Cézanne à ce motif qu'il travailla de 1870 jusqu'à sa mort en 1906. Contrairement à Renoir, qui exaltait la sensualité de la chair, Cézanne traitait ses baigneurs comme des éléments architecturaux : des volumes géométriques articulés dans l'espace, au même titre que les arbres ou les rochers. Ses figures ne posaient pas devant lui — il les composait de mémoire, à partir de croquis anciens réalisés à l'École des Beaux-Arts ou au Louvre, et des souvenirs de ses baignades d'adolescence dans l'Arc avec son ami Émile Zola. Cette aquarelle, d'un petit format (21 × 27,2 cm), condense en quelques centimètres carrés une réflexion sur l'équilibre des masses et la circulation de la couleur qui annonce les monumentales Grandes Baigneuses de Philadelphie.

Verso : l'Ecorché de Houdon et la leçon d'anatomie

Le verso révèle un tout autre registre : une étude au graphite d'après l'Ecorché de Jean-Antoine Houdon, cette célèbre sculpture anatomique qui servait de modèle dans toutes les académies d'Europe depuis le XVIIIe siècle. L'exercice est classique — reproduire les muscles, les tendons et la structure osseuse du corps humain dépouillé de sa peau — mais sous le crayon de Cézanne, la copie académique se transforme en recherche formelle. Acquise par le Metropolitan Museum of Art grâce au fonds Maria DeWitt Jesup, cette feuille provient de la collection Lillie P. Bliss, figure majeure du mécénat artistique new-yorkais et cofondatrice du Museum of Modern Art.

Auteur : Paul Cézanne

Dimensions de l'œuvre originale : Sheet: 8 1/4 x 10 11/16 in. (21 x 27.2cm)

Médium : Aquarelle sur mine de plomb (recto) ; graphite (verso)

Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Maria DeWitt Jesup, 1951 ; acquis du Museum of Modern Art, Lillie P. Bliss Collection


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