Paul Cézanne - Baigneurs (recto) ; Nature morte (verso)
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Double face : scène de baignade et objets du quotidien
Deux mondes sur un même feuillet
On ne s'attend pas à trouver, au dos d'une scène de baigneurs nus dans la nature, un arrangement silencieux d'objets domestiques. Pourtant, c'est exactement ce que propose cette feuille de Paul Cézanne, dont le recto et le verso abritent les deux pôles de son œuvre : la figure humaine en mouvement et la nature morte contemplative. Ce dialogue involontaire — ou peut-être très conscient — entre les deux faces résume à lui seul la quête du peintre d'Aix-en-Provence : traiter le corps humain avec la même rigueur constructive que les pommes sur une table, donner au fruit la même présence monumentale qu'à un torse de baigneur. Les deux compositions partagent le même médium — aquarelle sur mine de plomb — et probablement la même séance de travail, mais elles appartiennent à des registres émotionnels diamétralement opposés.
Au recto, les baigneurs s'inscrivent dans un espace ouvert, aéré, où les lavis bleus et verts évoquent l'eau et la végétation sans jamais devenir descriptifs. Cézanne construit ses figures par petites touches de couleur juxtaposées plutôt que par le dessin linéaire, une méthode qui préfigure les recherches cubistes de Braque et Picasso vingt ans plus tard. Au verso, la nature morte — traitée elle aussi à l'aquarelle — adopte une gamme chromatique plus chaude, centrée sur les ocres et les bruns, avec cette attention aux reflets et aux volumes arrondis qui fait la célébrité des natures mortes cézanniennes. Le format, identique au recto (21,1 × 27,2 cm), confirme qu'il s'agit d'une feuille de carnet, outil de travail quotidien plutôt que composition destinée à l'exposition.
De la collection Rossbach au Metropolitan Museum
Mme Mabel Rossbach offrit cette double aquarelle au Metropolitan Museum of Art en 1964, enrichissant un fonds cézannien qui compte parmi les plus importants au monde. La provenance privée de cette feuille explique qu'elle soit restée longtemps méconnue du grand public, éclipsée par les grandes toiles de baigneurs conservées à Philadelphie, Londres ou à la Fondation Barnes. Elle n'en constitue pas moins un document précieux sur la méthode de travail d'un artiste qui, selon le mot de Pissarro, travaillait « avec la patience d'un moine et la rigueur d'un géomètre ».
Auteur : Paul Cézanne
Dimensions de l'œuvre originale : Sheet: 8 5/16 x 10 11/16 in. (21.1 x 27.2cm)
Médium : Aquarelle sur mine de plomb (recto) ; aquarelle (verso)
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Mme Mabel Rossbach, 1964
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