Mary Cassatt - Susan dans un chapeau de paille
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Pastel de Mary Cassatt, vers 1883
Un visage familier sous la paille tressée
Susan n'a pas de nom de famille connu dans les archives. On sait simplement qu'elle était parente de Mathilde Valet, la fidèle gouvernante de Mary Cassatt, et qu'elle a posé à de nombreuses reprises pour l'artiste américaine au début des années 1880. Ce pastel, exécuté vers 1883, la montre coiffée d'un large chapeau de paille dont le bord projette une ombre douce sur le haut de son visage. Le regard est direct, presque interrogatif, et contraste avec la douceur des tonalités chaudes — ocres, roses et crème — qui enveloppent la composition.
Le pastel comme langage d'élection
Cassatt maîtrise le pastel avec une assurance qui doit beaucoup à l'influence de Degas. Elle a raconté avoir découvert ses pastels dans la vitrine d'un marchand en 1875 et avoir, ce jour-là, collé son nez à la vitre avec une fascination qui allait transformer sa pratique. Ici, la craie colorée est appliquée en couches superposées, tantôt frottées, tantôt laissées en hachures visibles, pour moduler la carnation du visage et la texture de la paille. Le fond reste volontairement sommaire, de sorte que l'attention se concentre sur le jeu entre le chapeau et le portrait, entre l'accessoire et la personne. Cette économie de moyens est caractéristique de la méthode de travail de Cassatt : saisir l'essentiel d'une présence en quelques séances rapides.
L'Américaine dans le cercle impressionniste
Née en Pennsylvanie en 1844, Mary Cassatt arrive à Paris en 1866 et ne quittera plus guère la France. Invitée par Degas en 1877 à rejoindre le groupe des indépendants, elle participe à quatre de leurs expositions et s'impose comme l'une des peintres les plus subtiles de la vie intime féminine. Son sujet de prédilection — mères et enfants, moments de toilette, lectures, promenades — ne doit pas masquer l'ambition formelle qui sous-tend chaque œuvre. Le portrait de Susan en est un exemple : rien de mièvre dans cette frontalité, dans ce cadrage serré qui rappelle les estampes japonaises dont Cassatt était une collectionneuse passionnée. En 1890-91, elle réalisera d'ailleurs une série de dix gravures en couleur directement inspirées des ukiyo-e, saluée comme sa contribution la plus originale à l'histoire de l'art graphique.
Conseil aux collectionneurs américains
Au-delà de sa peinture, Cassatt a exercé une influence décisive sur la constitution des grandes collections impressionnistes aux États-Unis. C'est elle qui a guidé Louisine Havemeyer vers Degas, orienté Bertha Palmer vers Monet et Renoir, et encouragé d'autres mécènes à acquérir des œuvres qui forment aujourd'hui le cœur des musées de New York, Chicago et Washington. Le présent pastel, donné à l'Art Institute of Chicago par Kate L. Brewster, témoigne de cet ancrage américain de l'impressionnisme que Cassatt a si activement contribué à construire. Une artiste comme Berthe Morisot, son exacte contemporaine avec qui elle partageait le statut rare de femme peintre dans le groupe impressionniste, bénéficia indirectement de ce travail de médiation transatlantique.
Auteur : Mary Cassatt
Dimensions de l'œuvre originale : 62,3 × 51,1 cm
Médium : Pastels sur papier
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Kate L. Brewster, Art Institute of Chicago
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