Mary Cassatt - Dans l'Omnibus
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Aquatinte en couleurs de la série japonisante de 1891
Dix estampes pour répondre à un défi
En avril 1890, Mary Cassatt et Edgar Degas visitent ensemble l'exposition d'estampes japonaises organisée à l'École nationale des Beaux-Arts de Paris. Sept cent vingt-cinq œuvres d'Utamaro, Hokusai, Hiroshige — un choc visuel qui va infléchir la trajectoire artistique de Cassatt. Le critique Philippe Burty, présent ce jour-là, assure qu'aucun Européen ne serait capable de produire un travail comparable. Cassatt relève le défi. Un an plus tard, elle présente chez Durand-Ruel une série de dix aquatintes en couleurs qui constitue l'un des sommets de l'art de la gravure occidentale. Dans l'Omnibus est l'une de ces dix planches.
La virtuosité technique d'une graveuse hors pair
Ce qui rend cette série extraordinaire, c'est la méthode. Cassatt n'imite pas la xylographie japonaise — elle transpose ses effets dans les techniques de la taille-douce occidentale. Chaque estampe nécessite trois plaques de cuivre distinctes, travaillées en aquatinte et retouchées à la pointe sèche, puis imprimées partiellement à la poupée pour obtenir ces aplats de couleur si caractéristiques. Le résultat — des surfaces lisses, des contours nets, des motifs décoratifs intégrés à la composition — évoque irrésistiblement l'esthétique de l'ukiyo-e tout en restant profondément original. Camille Pissarro, admiratif, écrivit que ces estampes étaient aussi belles que les gravures japonaises.
Une scène de la vie moderne parisienne
Dans l'Omnibus représente trois femmes et un enfant dans un transport en commun parisien. Le sujet est banal, délibérément. Comme les maîtres de l'ukiyo-e peignaient les activités quotidiennes des femmes japonaises — la toilette, la lecture, le thé —, Cassatt fixe les gestes ordinaires des Parisiennes de la fin du XIXe siècle. L'omnibus, ancêtre de l'autobus, est un espace de promiscuité sociale où les classes se côtoient brièvement. Cassatt le traite sans anecdote, sans pittoresque : des visages individualisés, des corps contenus dans l'espace étroit du véhicule, un paysage urbain qui défile par la fenêtre en arrière-plan.
Une Américaine au cœur de l'avant-garde française
Née à Pittsburgh en 1844 dans une famille aisée, Mary Cassatt s'installe définitivement à Paris en 1874. C'est Degas qui l'introduit dans le cercle impressionniste en 1879 — une rencontre décisive qui se traduit par une amitié durable et une émulation réciproque. Portraitiste plutôt que paysagiste, Cassatt occupe une place singulière dans le mouvement : elle en partage le goût pour la lumière naturelle et la touche libre, mais son sujet de prédilection — la relation mère-enfant — lui confère une identité artistique sans équivalent parmi ses contemporains. Cette estampe, conservée à l'Art Institute of Chicago dans la collection Ryerson, témoigne d'une artiste au sommet de sa maîtrise technique, capable de fusionner deux traditions graphiques que tout semblait séparer.
Auteur : Mary Cassatt
Dimensions de l'œuvre originale : 367 × 268 mm (plaque) ; 437 × 300 mm (feuille)
Médium : Aquatinte en couleurs à la pointe sèche de trois planches, partiellement imprimée à la poupée, sur papier vergé ivoire
Informations complémentaires sur le copyright : Collection M. et Mme Martin A. Ryerson
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