Jean-Frédéric Bazille - Porte de la Reine at Aigues-Mortes
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Bazille au pied des remparts d'Aigues-Mortes, sur le motif en mai 1867
Aigues-Mortes, printemps 1867
Trois toiles, un seul mois. En mai 1867, Bazille s'installe quelques semaines à Aigues-Mortes, la petite ville fortifiée que le Moyen Âge a posée dans les marais du Languedoc, à proximité de Montpellier où il est né, et il en rapporte trois vues des remparts d'Aigues-Mortes. La première prend la muraille du côté du couchant, reflétée dans un étang : elle appartient aujourd'hui à la National Gallery of Art, à Washington. La deuxième attaque le rempart par le sud, sur un format nettement plus petit, et n'a jamais quitté Montpellier, où le musée Fabre la conserve. La troisième est celle-ci — et, selon le musée qui la conserve, c'est la seule des trois où le peintre s'approche assez près pour que la muraille barre le tableau d'un bord à l'autre.
Il y pensait depuis l'été 1866 et n'a pu s'y rendre que l'année suivante. Ce qu'il en écrit alors à sa mère tient en quelques lignes très concrètes : il lui faudrait « au moins huit beaux jours » pour mener l'affaire à bien, il compte avoir terminé le 12 juin, et il veut des paysages absolument simples, la ville et les marais autour, sans autre programme. De cette campagne languedocienne, c'est cette toile-là qui a rejoint le petit ensemble de Bazille reproduit sur decotab.fr. Sur place, Frédéric Bazille travaille dehors, sur le motif, à un moment où il vient tout juste de voir ses deux envois refusés au Salon. Un an ou deux plus tôt, il s'était représenté pinceaux et palette au poing, devant un fond sans décor.
Un mur, une arche, et ce qui passe au travers
Bazille cadre de face, sans détour. Deux tours rondes encadrent une arche légèrement brisée ; la courtine crénelée file jusqu'aux deux bords du tableau, plus basse à droite qu'à gauche, ce qui suffit à empêcher la symétrie de figer l'ensemble. Le point de vue est bas, pris depuis le pré, presque à hauteur d'homme, et le ciel se réserve le tiers supérieur, bleu pâle, chargé de nuages blancs et gris brossés dans la pâte. La pierre, elle, est montée en touches courtes et horizontales qui suggèrent les assises sans jamais les dessiner : l'ocre chaud des parties éclairées vire au gris bleuté puis au violet dans les zones d'ombre, sans passer par le noir. Cette ombre colorée est la marque d'un travail conduit dehors, en plein air, et de petites touffes vert sombre accrochées dans les joints achèvent de dater le mur.
Le musée reconnaît à cette toile les effets de lumière les plus saisissants de la série : la lumière du Midi viendrait passer par l'arche pour frapper le pré, tandis que l'ombre de l'après-midi gagne le premier plan. Ce que l'on voit avec certitude, c'est que le passage voûté n'est pas une masse noire : on distingue au travers une rue en enfilade et des façades claires, tout un fond de ville habitée. Devant le rempart, la vie tient à peu de chose. Un cavalier s'est arrêté sur un cheval gris, une figure coiffée de rouge se tient debout à côté de lui ; trois silhouettes se tiennent dans l'herbe un peu plus loin, l'une accroupie, les deux autres au ras du sol, dont l'une occupe ses mains à un ouvrage que la touche ne précise pas. À droite, un second cheval, blanc celui-là, broute seul, sans licol ni gardien — le Metropolitan l'identifie comme un poney de Camargue.
Un siècle entre des mains montpelliéraines
La toile a mis plus d'un siècle à quitter le Languedoc. Signée en bas à droite « F. Bazille », suivie du millésime que le musée lit 1867, elle appartient d'abord à Charles Jules Leenhardt, de Montpellier, mort en 1912 ; elle passe ensuite à sa belle-sœur, puis à une nièce qui l'acquiert en 1941, puis à la fille et au gendre de celle-ci. Elle ne bouge pas de la ville, circulant d'un foyer à l'autre entre quelques familles alliées, jusqu'à la mort d'Henri Cazalis en 1979. Pendant tout ce temps, aucune exposition connue ne la montre : les remparts restent une affaire privée, accrochés dans des salons à quelques lieues du modèle.
Ce sont les héritiers de Cazalis qui la mettent enfin sur le marché. Elle part chez Wildenstein en 1981, passe à un collectionneur parisien en 1986, et c'est à Londres, lors d'une vente de juin 1988, que le Metropolitan Museum of Art l'emporte. Aucun des propriétaires successifs de la toile n'avait jusque-là vécu à plus d'une quarantaine de kilomètres des remparts peints.
Auteur : Jean-Frédéric Bazille
Dimensions de l'œuvre originale : 80,6 × 99,7 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, Don de Raymonde Paul, à la mémoire de son frère, C. Michael Paul, par échange, 1988
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