Peter Paul Rubens - Rubens, Helena Fourment (1614-1673) et leur fils Frans (1633-1678)
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Autoportrait familial dans l'hôtel rubénien d'Anvers
Une lanière de cuir, un ruban : les codes du rang
Sur la poitrine de l'homme mûr qui occupe la partie gauche de cette grande composition, une fine lanière de cuir traverse le pourpoint. Ce détail anodin en apparence est en réalité un insigne de noblesse : il signale le droit de porter l'épée, privilège réservé à l'aristocratie. L'homme n'est autre que Rubens lui-même, anobli par le roi d'Espagne Philippe IV et par le roi d'Angleterre Charles Ier en reconnaissance de ses services diplomatiques. À ses côtés, sa seconde épouse Helena Fourment, fille cadette du marchand anversois Daniel Fourment, tient par la main leur fils. L'enfant porte un ruban de rimes sur le torse — un signe héraldique indiquant son statut d'héritier. S'il s'agit bien de l'aîné, comme le suggèrent les historiens, le garçon est Frans, né en 1633.
Le décor de l'hôtel Rubens
La scène prend place dans le cadre de la résidence anversoise du peintre, un hôtel particulier dont Rubens avait lui-même conçu l'architecture et la décoration intérieure, mêlant influences italiennes et traditions flamandes. On aperçoit en arrière-plan une colonnade et un jardin, éléments caractéristiques de cette demeure qui fonctionnait à la fois comme habitation familiale, atelier de production à grande échelle et lieu de réception pour la clientèle aristocratique. Ce portrait de famille est aussi un portrait de lieu : il inscrit l'artiste dans son environnement quotidien, loin des compositions allégoriques ou religieuses qui forment le gros de son œuvre. La tendresse avec laquelle Helena pose la main sur l'épaule de son fils, le regard tranquille de Rubens tourné vers le spectateur, la lumière dorée qui baigne la scène — tout concourt à donner l'image d'une félicité domestique que le peintre, marqué par le deuil de sa première femme Isabella Brant en 1626, semble avoir trouvée dans cette union tardive.
Trente-sept ans d'écart
L'un des aspects les plus frappants de cette toile reste l'écart d'âge entre les deux époux. En 1630, lorsque Rubens épouse Helena Fourment, elle a seize ans ; lui en a cinquante-trois. Ce mariage, qui peut surprendre la sensibilité contemporaine, n'avait rien d'exceptionnel dans la société anversoise du XVIIe siècle, où les alliances entre familles de notables suivaient une logique patrimoniale autant que sentimentale. Rubens tirera de cette union une inspiration féconde : Helena devient son modèle favori, prêtant ses traits à Vénus, à Andromède, à Bethsabée et à d'innombrables figures mythologiques ou bibliques. Le couple aura cinq enfants. Ce grand panneau de bois — 203,8 × 158,1 cm — fut offert au Metropolitan Museum par M. et Mme Charles Wrightsman en 1981, en l'honneur de Sir John Pope-Hennessy, ancien directeur du département des peintures européennes. Il constitue l'un des autoportraits les plus aboutis de Rubens, où le peintre se représente non en artiste mais en gentilhomme, entouré des siens dans la lumière chaude d'un intérieur flamand.
Auteur : Peter Paul Rubens
Dimensions de l'œuvre originale : 80 1/4 x 62 1/4 in. (203.8 x 158.1 cm)
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Don de M. et Mme Charles Wrightsman, en l'honneur de Sir John Pope-Hennessy, 1981
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