Peter Paul Rubens - Cimon et Pero
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La Charité romaine : une fille allaite son père condamné à mourir de faim
Un exemplum antique devenu sujet de prédilection
L'historien romain Valère Maxime rapporte l'anecdote au premier siècle de notre ère, dans ses Factorum ac dictorum memorabilium libri IX — neuf livres de « faits et dits mémorables ». Un vieil homme nommé Cimon est emprisonné et condamné à périr de faim. Sa fille Pero obtient le droit de lui rendre visite, mais les gardiens vérifient qu'elle ne lui apporte aucune nourriture. Elle le nourrit alors de la seule manière qui lui reste : secrètement, elle l'allaite. Le jour où les gardes découvrent la ruse, le geste est jugé si admirable que Cimon est libéré. Valère Maxime présente cette scène comme un modèle suprême de pietas — la dévotion filiale, vertu cardinale dans la Rome républicaine. Il ajoute cette réflexion sur le pouvoir de l'image : les yeux des hommes, dit-il, restent cloués de stupeur devant la peinture de cet acte, et ils renouvellent dans leur esprit l'épisode ancien comme s'il se déroulait sous leurs yeux.
L'anecdote a connu un destin considérable dans l'art européen sous le nom de Caritas Romana — la Charité romaine. Caravage l'intègre dès 1607 dans ses Sept Œuvres de miséricorde, retable du Pio Monte della Misericordia à Naples. Dès 1610-1612, le thème explose en peinture de chevalet : Caravagesques d'Utrecht, Guido Reni (neuf versions attribuées à son atelier), Manfredi, Bloemaert, Honthorst. Rubens traite le sujet au moins cinq fois, dont une version autographe d'environ 1612 aujourd'hui à l'Ermitage de Saint-Pétersbourg. Celle que nous voyons ici, datée vers 1630 et conservée au Rijksmuseum, est probablement celle qui figurait dans l'inventaire posthume de Rubens en 1640, décrite comme « la fille qui donne à téter à son père dans la prison ».
Rubens face au sujet
La version du Rijksmuseum (156,4 × 188,8 cm) appartient à la dernière décennie de Rubens. Le musée souligne les coups de pinceau larges et souples, caractéristiques de cette période tardive, qui rendent le corps émacié de Cimon avec une franchise presque brutale. Le contraste entre le vieillard ridé et la jeune femme radieuse est accentué par un éclairage rasant qui isole les deux figures du fond obscur de la cellule. Deux gardiens, à droite, se penchent pour observer la scène — détail narratif qui ajoute une pointe de tension et un soupçon de voyeurisme. Le tableau a été acquis par le Mauritshuis de La Haye en 1822 depuis la collection Stier van Aerstelaer d'Anvers, puis transféré au Rijksmuseum en échange en 1825. Artus Quellinus s'est vraisemblablement inspiré de cette composition pour sa terre cuite destinée à la décoration d'une pompe à eau dans la cour intérieure de l'Hôtel de ville d'Amsterdam — un emplacement choisi pour sa proximité avec la prison municipale, rendant le sujet particulièrement approprié.
Pour les amateurs de Rubens, cette œuvre dialogue avec les autres scènes de dévotion et de sacrifice du maître flamand : la figure de saint François explore un registre voisin de piété intense, tandis que l'Ecce Homo du même musée traite la souffrance injuste avec une gravité comparable.
Auteur : Pierre Paul Rubens
Dimensions de l'œuvre originale : 156,4 × 188,8 cm
Médium : Huile sur toile
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