Johannes Vermeer - Allégorie de la foi
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Allégorie religieuse exceptionnelle dans l'œuvre d'un peintre de l'intime
Quand les messes étaient clandestines
Dans la République des Provinces-Unies, le culte catholique était officiellement interdit. Les fidèles se réunissaient dans des « schuilkerken » — des églises cachées, aménagées dans des greniers ou des maisons particulières. C'est dans ce contexte de catholicisme souterrain que Vermeer, lui-même converti au catholicisme par mariage, peint cette Allégorie de la foi vers 1670. Le tableau, inhabituel dans son œuvre, emprunte un langage symbolique complexe, éloigné de l'apparente simplicité de ses scènes de genre.
Un catalogue de symboles
La figure féminine centrale, les yeux levés au ciel et la main droite posée sur le cœur, personnifie la Foi catholique. À ses pieds, un globe terrestre symbolise l'universalité de l'Église. Un crucifix est posé sur la table, un calice et un missel l'accompagnent. La scène de la Crucifixion visible en arrière-plan est fondée sur un tableau de l'artiste flamand Jacob Jordaens, qui faisait partie de la propre collection de Vermeer. Un serpent écrasé par une pierre gît au sol — allusion à la victoire de la foi sur le péché. Au plafond, une sphère de verre suspendue représente l'intellect humain capable de refléter la vérité divine. Vermeer a emprunté la plupart de ces motifs à l'Iconologia de Cesare Ripa, un manuel de symbolisme publié en 1593 et largement utilisé par les peintres de l'époque.
Vermeer hors de sa zone de confort
Ce tableau détonne dans le catalogue du maître de Delft. Là où ses scènes de genre atteignent la perfection par la retenue et l'économie de moyens, l'Allégorie de la foi accumule les symboles, les objets et les significations avec une densité presque baroque. Les spécialistes se sont demandé si cette commande — probablement destinée à une « schuilkerk » privée — n'avait pas contraint Johannes Vermeer à adopter un registre qui ne lui convenait pas naturellement. La comparaison avec ses scènes d'intérieur est éclairante : là où celles-ci respirent, l'allégorie étouffe sous le poids de ses propres références.
Ce qui reste de Vermeer malgré tout
Et pourtant, la lumière est bien là. La fenêtre à gauche, masquée par un rideau, envoie sa lumière latérale caractéristique sur le visage de la figure et sur le crucifix. Le sol en damier de marbre, si typique de la peinture hollandaise, structure l'espace avec la rigueur géométrique que l'on retrouve dans La Lettre d'amour ou La Femme en bleu. Le rideau de tapisserie au premier plan — qui crée, comme toujours chez Vermeer, un effet de théâtre — est traité avec un luxe de détails qui prouve que le peintre n'a pas bâclé cette commande. C'est un Vermeer contre-nature, mais c'est un Vermeer quand même.
Une pièce rare pour les connaisseurs
La reproduction sur toile d'art de cette allégorie — considérée par les spécialistes comme le dernier tableau peint par Vermeer — s'adresse aux amateurs qui souhaitent explorer les marges de l'œuvre de Vermeer, au-delà des scènes de genre canoniques. Son format généreux (114,3 × 88,9 cm) en fait la plus grande toile du maître et une pièce d'impact pour un salon ou un bureau spacieux. Le symbolisme religieux qui structure la composition en fait également un choix pertinent pour un espace de réflexion ou de méditation. Elle se distingue radicalement des autres reproductions de l'École du Nord disponibles dans notre collection, apportant une touche de solennité baroque au milieu des intérieurs silencieux et des portraits lumineux.
Auteur : Johannes Vermeer
Dimensions de l'œuvre originale : 114,3 × 88,9 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : La Collection Friedsam, legs de Michael Friedsam, 1931
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Impression sur toile d’art sur-mesure
Decotab vous propose deux qualités de toile fine art pour vos tableaux :
350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
demande.
Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
Les moulures disponibles vont des profils sobres et modernes jusqu’au modèles baroques en bois
sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
Le site vous proposera automatiquement les modèles adaptés à votre tirage (cadre U.S et “cache-clou” pour les toiles tendues sur châssis, cadres sous-verre pour les tirage souples sur toile, poster ou papier d’art).
Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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Emballage résistants fabriqués également sur-mesure
Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
Ces emballages soignés et résistants permettent à vos tableaux, cadres et autre tirages d’arrivés chez vous sans heurts, dans un état impeccable.
Fabrication artisanale, made in France
Impression, découpe, montage des châssis, tension des toiles sur châssis, découpe et assemblage des cadres, découpes des verres acryliques, passe-partout, boîte d’expédition sur-mesure etc. : l’ensemble de la fabrication finale de vos tableaux et de leurs cadre est réalisée dans notre atelier de Nemours (77, Seine et Marne). Notre local de production dispose d’un studio d’impression numérique, d’un atelier de tension des toiles, d’un atelier de découpe et de fraisage (pour une découpe précise des impressions, des verres acryliques, des fond de cadre, des passe-partout et des emballages sur-mesure), d’un atelier de menuiserie/encadrement pour la découpe et l’assemblage des moulures de cadre ainsi que l’encadrement final des tirages.
Nos principaux fournisseurs de matières premières (bois pour châssis, moulure pour les cadres, contre collés pour passe-partout etc.) sont européen.
Les toiles fine art sur lesquelles nous imprimons sont fabriquées aux USA.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication artisanale Made in France
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Fabrication sur mesure, cadre US en option
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix