Smidth, Hans - Un épicier de campagne
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Le vrai travail de la boutique se fait à la plume
Il écrit, et c'est toute la scène
Un garçon en casquette claire, le torse appuyé sur le comptoir d'une boutique de village, la tête inclinée, tient un porte-plume et trace quelque chose sur une feuille de papier posée devant lui. Il ne lève pas les yeux. Il est la seule figure de ce tableau, et son geste occupe le centre de la toile, devant la marchandise et devant la balance. À quelques centimètres de sa main, une balance de laiton à deux plateaux dresse ses chaînes, l'aiguille immobile. Ce que le garçon inscrit, un compte, une commande, une dette, la peinture ne le dira pas : elle s'arrête au geste.
Le spectateur est du côté du client
Le comptoir traverse la toile en oblique et sépare deux mondes. Le garçon se tient derrière ; nous sommes devant, exactement à la place qu'occuperait un acheteur qui vient de pousser la porte. Smidth a donc posé son chevalet du côté de la clientèle, comme un homme qui entre — position modeste, et qui décide de tout le tableau.
Un plafond qui pèse sur toute la largeur
Au-dessus, la boutique de campagne déploie son stock. Des casseroles, des poêles, des seaux, des bouilloires, des brocs de fer-blanc pendent en rangs serrés le long des poutres, si nombreux qu'ils forment une seconde image, plus dense que la première. Une suspension à pétrole descend au-dessus du comptoir, munie de son grand réflecteur ; elle n'est pas allumée — le jour vient de la fenêtre à petits carreaux, à gauche, dont les vitres tirent sur la brique rose. Au mur, des affiches et des papiers punaisés dont aucun texte n'est lisible ; un tablier bleu accroché en pleine lumière ; à droite, des étagères et des tiroirs qui s'enfoncent dans la pénombre.
Le premier plan gauche empile des pots de grès, des bols, des jarres brunes sur une table, avec une chaise vide et un sac de jute posé à même le sol. À droite, deux vitrines de verre présentent ce qui ressemble à des biscuits, alignés derrière des étiquettes qu'on ne peut pas déchiffrer. Tout cela est peint large, en touches enlevées, avec des empâtements pour les reflets du métal ; le visage même du garçon reste une esquisse.
Une toile datée, ce qui n'allait pas de soi
Hans Smidth signait presque tout et ne datait presque rien : le classement chronologique de son œuvre en est devenu, de l'aveu des chercheurs, à peu près impossible. Or celle-ci porte « 1909 » à côté de sa signature. Le fait n'est pas anodin — c'est après 1900, quand la reconnaissance publique lui vint enfin, qu'il se mit à dater ses toiles. Cette toile appartient donc au tiers tardif de son œuvre — le seul que les chercheurs peuvent ordonner avec certitude.
Le parti de peindre ce qu'il voyait
Il aurait été facile de faire de cette échoppe une scène pittoresque, ou au contraire une charge sociale. Smidth ne fait ni l'un ni l'autre, et la recherche du musée le dit sans détour : il n'est ni un ethnographe tenu à distance, ni un satiriste. L'historien de l'art Hans Edvard Nørregård-Nielsen résume sa position d'une formule qui vaut pour cette toile — il peignait ce qu'il voyait, avec attachement, sans élégie pour le monde qui s'en allait ni rejet de celui qui venait. On retrouvera cette même retenue dans la maison paysanne dont il avait fait l'inventaire avant elle. Comparez-la encore à l'argenterie et le samovar qu'Ilsted rassemble sur une table en 1902, ou à la femme en chapeau clair qu'un coiffeur de Nørrebro peindra d'après son épouse : deux intérieurs et un portrait, peints au Danemark en trente-trois ans. Le garçon, lui, écrit encore, la tête penchée sur sa feuille.
Auteur : Hans Smidth
Dimensions de l'œuvre originale : 40,5 × 60 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Statens Museum for Kunst, Copenhague
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