William Sergeant Kendall, born Spuyten Duyvil, NY 1869-died Hot Springs, VA 1938 - Transition
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Le tronc monte en oblique, et le corps épouse sa pente jusqu'aux pieds
Un tronc massif entre par l'angle inférieur gauche et monte en oblique jusqu'en haut de la toile, occupant à lui seul toute la marge de ce côté. La figure est appuyée contre lui et elle en suit la pente, les épaules inclinées du même angle, le buste, les hanches, les jambes serrées qui descendent en biais jusqu'aux pieds, au bas de l'écorce. Le corps a pris la ligne de l'arbre.
Le visage part avec le bras levé
Un bras monte et se replie contre l'écorce au-dessus de la tête, du côté gauche de la toile. La toile se referme là. La tête est tournée vers l'intérieur de ce bras, enfouie contre le tronc, et ni les traits ni la direction du regard ne sont lisibles. Une forme allongée, ocre et brune, tombe de la main levée et suit l'écorce sur une bonne hauteur ; étoffe ou chevelure, elle ne se laisse pas identifier. Au pied du tronc, à droite de la figure, une masse d'ombre s'étale sur le sol. Le musée garde deux autres femmes nues, au bord de l'eau celles-là, sur la toile que Mme F. M. Wigmore a donnée à la mémoire de son mari.
Trois entrées dans l'index des sujets
Le Smithsonian American Art Museum inscrit la toile sans date — la notice porte la mention « n.d. » — et la range sous trois entrées de son index des sujets : figure féminine nue, paysage de forêt, et mythologie classique, sous le nom de Daphné. Ce nom est celui de la nymphe qu'Ovide fait changer en laurier pour échapper à Apollon, et il vient de l'index du musée, non du peintre. Le titre, lui, ne nomme qu'un passage.
Le peintre d'enfants venu au nu classique
William Sergeant Kendall (1869-1938) passait vers 1910 pour le peintre d'enfants le plus célèbre de son pays, selon la littérature qui lui est consacrée. Le critique Frank Jewett Mather Jr. l'appelait un « classical intimist », formule qui rassemble les deux moitiés de son travail, les scènes domestiques où figurent sa femme et ses trois filles, et une série de nus aux titres grecs ou latins — « Psyche », « Eidolon », « Cypripedia », « Gloria ». Il dirigea de 1913 à 1922 la Yale School of Fine Arts. Pour « Psyche », peinte en 1909 et conservée au Metropolitan Museum of Art, la littérature nomme le modèle, sa fille aînée Elisabeth, treize ans à l'époque.
Seul le registre du musée la connaît
« Transition » n'appartient à aucune des listes où figurent ces nus classiques. L'essai que Robert Austin lui a consacré en 1998 pour une exposition new-yorkaise ne la cite pas ; le site tenu par la descendance du peintre, qui recense les œuvres en musée, ne la mentionne pas davantage ; aucune vente ni aucune exposition retrouvée ne la nomme. Elle n'existe que dans le registre du musée, sous le numéro 1966.35.2, avec une ligne de crédit de quatre mots : don de Mme Pierson Underwood.
Le sol de la clairière
Le reste de la toile revient au sous-bois, étalé sur les deux tiers droits. Le sol est une étendue de feuilles brun-ocre à peine relevée de vert, sur laquelle la lumière tombe par plaques. Au fond, un rideau d'arbres ferme l'horizon ; à droite, des feuillages rouges et roses montent le long des troncs, et une trouée de ciel bleu perce en haut à gauche, entre les branches. Le sous-bois compose seul l'arrière-plan. L'automne est le seul repère que la toile consente à donner.
Auteur : William Sergeant Kendall
Dimensions de l'œuvre originale : 77,0 × 64,8 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, don de Mme Pierson Underwood
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