H. Lyman Saÿen, born Philadelphia, PA 1875-died Philadelphia, PA 1918 - Toits, Paris
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Une vue des toits parisiens par un Américain chez Matisse
Des toits vus depuis une fenêtre parisienne
Le couple Saÿen habitait boulevard Raspail, juste en face de l'atelier du photographe Edward Steichen. C'est de ce Paris-là, celui des étages et des cours, que vient « Toits, Paris » : une vue prise d'une hauteur, presque en plongée, sur un pâté de maisons. Un immeuble à la façade rose saumon occupe le centre et se présente de biais, à l'angle d'une rue ; à gauche, un pignon blanc percé de trois travées ferme le cadre ; à droite, un mur aveugle et une masse d'arbres.
Le détail que Saÿen retient, c'est la forêt de conduits de cheminée alignés sur le faîte, fins bâtonnets bruns dont certains sont coiffés de mitres rouge orangé — et cette unique fenêtre du dernier étage, rectangle noir plein au milieu des ouvertures bleu-gris, seul point d'ombre absolue de la composition. Le ciel, qui prend près d'un tiers de la surface, est brossé en larges balayages de blanc épais où affleurent des réserves crème. Les frondaisons, à droite, sont montées en touches courtes et hachées qui contrastent avec les aplats lisses des façades. Aucune ombre portée nulle part : la lumière est celle, égale et sans direction, d'un jour couvert, et le rose chaud de la façade ne tient que par le vert froid des arbres qui lui répond.
Les années Matisse et le salon de Gertrude Stein
La toile date des années 1909-1912, en plein séjour français. H. Lyman Saÿen suit alors l'enseignement d'Henri Matisse et fréquente, le samedi soir, le salon de Gertrude Stein, qui gardera de lui le souvenir d'un ingénieux peintre américain occupé à bricoler un dispositif capable d'allumer seuls les lustres du plafond — l'ingénieur ne dormait jamais loin sous le peintre. Il apparaît d'ailleurs dans les pages de l'« Autobiographie d'Alice Toklas ».
Le motif des toits, ici, tient encore de l'exercice : la couleur reste descriptive, les volumes lisibles, le pittoresque tenu à distance sans être aboli. Rien à voir avec l'explosion chromatique qui suivra le retour en Amérique — mais tout, déjà, s'y prépare. Ses natures mortes parisiennes, le bouquet d'anémones posé sur un tabouret canné et les zinnias cernés de noir, poussent la couleur un cran plus loin que ces toits sages.
Auteur : H. Lyman Saÿen
Dimensions de l'œuvre originale : 46,4 × 55,8 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, Washington (don de l'artiste à sa nation)
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