Gustav Klimt - Mäda Primavesi (1903-2000)
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Le seul grand portrait d'enfant de toute l'œuvre de Klimt
Deux cents croquis pour une fillette de neuf ans
Devenue vieille dame, Mäda Primavesi racontait que Gustav Klimt avait couvert près de deux cents feuilles avant d'arrêter sa pose. La famille montait à Vienne tous les quelques mois, pour des séjours d'une dizaine de jours, et l'enfant posait, impatiente, se souvenait-elle, tandis que le peintre restait, selon son mot, terriblement gentil. Le chiffre vient d'elle, rapporté bien plus tard : il dit l'acharnement d'un homme qui cherchait moins une ressemblance qu'une attitude.
Ce qu'il a trouvé se voit au premier regard. La fillette se tient debout, de face, jambes écartées, les deux mains ramenées derrière le dos, les coudes en avant : une posture de plain-pied, sans mièvrerie, qui n'a rien du portrait d'enfant sage que le XIXe siècle avait imposé. Elle ne joue pas, elle ne sourit pas, elle regarde. Le musée y voit une jeune fille indépendante et sûre d'elle, et c'est bien ce que la toile impose.
Le seul enfant du corpus
Klimt fut le portraitiste attitré des femmes de la haute société viennoise : Adele Bloch-Bauer, Fritza Riedler, Serena Lederer. Mäda fait exception, son portrait d'enfant est le seul grand du genre dans toute son œuvre. La singularité n'est pas anecdotique ; elle explique la place que la toile occupe aujourd'hui dans les salles du Metropolitan Museum, où elle est entrée en 1964.
Un banquier morave, une villa de Hoffmann
La commande vient d'Otto Primavesi, banquier et industriel morave, mécène et bientôt actionnaire de la Wiener Werkstätte, l'atelier qui prétendait redessiner la vie entière, du couvert à la maison. Les Primavesi recevaient Klimt dans leur villa de campagne de Winkelsdorf, bâtie par l'architecte Josef Hoffmann ; il y passait les fêtes. Satisfaite du portrait de la fille, la famille commanda aussitôt celui de la mère, Eugenia, qu'on appelait Mäda elle aussi, aujourd'hui conservé au Toyota Municipal Museum of Art, au Japon : les deux toiles se font face d'un bout du monde à l'autre. Jusqu'à la robe qui participe de cette histoire : le linon blanc et sa bande de fleurs auraient été dessinés par Emilie Flöge, compagne du peintre et couturière de la Werkstätte.
Le tapis-jardin
Le décor fait la moitié du tableau. Le fond, d'un violet mauve profond, est semé de petites touches claires en forme de fleurs ou de papillons ; le sol, lui, est un pré blanc criblé de rose, de rouge, de vert et de bleu, où passent des créatures : un oiseau rond juché sur de longues pattes, à gauche, une autre bête sombre à droite, et tout le long du bord inférieur une frise de vagues bleues qui ferme la composition comme un ourlet. Klimt lisse le visage et les mains, seuls modelés du tableau, et laisse tout le reste en touches courtes et juxtaposées : la fillette est réelle, son monde est un tissu.
Cette collection de mécènes n'a pas tenu. Après la mort d'Otto Primavesi en 1926, la banque et la Werkstätte s'effondrent, et la famille doit vendre ses Klimt : « Hope II », aujourd'hui au MoMA, sort alors de la collection. Le portrait de Mäda, lui, rejoint New York en 1964. On y retrouve la frontalité et la robe-ornement qu'un autre peintre de l'enfance cherchait au même moment à Paris, dans le portrait d'enfant de Modigliani, quand Klimt, lui, poursuivait sa quête de la ligne dans ses feuilles au graphite.
Auteur : Gustav Klimt
Dimensions de l'œuvre originale : 149,9 × 110,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : The Metropolitan Museum of Art, New York (don d'André et Clara Mertens, à la mémoire de Jenny Pulitzer Steiner, 1964)
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