Henrik Gronvold, British, born 1858-died 1940 - Le Dodo et Donné
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Le dodo de Roelandt Savery, recopié à l'huile en 1905
Deux siècles trop tard pour un modèle
Henrik Grønvold a passé sa vie devant des dépouilles. Il est entré au Natural History Museum de Londres en 1892 comme préparateur de spécimens et taxidermiste, y a monté des peaux trois années durant, puis a vécu du dessin ornithologique jusqu'à la fin de sa vie, jusqu'aux six cents planches des Birds of Australia. La Linda Hall Library résume sa méthode d'un exemple. Il a illustré les oiseaux de la péninsule malaise sans s'être jamais approché de la Malaisie à moins de cinq mille miles. Travailler d'après nature, comme Fidelia Bridges sur les quatre œufs bleu-gris d'un nid pris sous une arche de fougères, supposait que le sujet fût là. Le dodo de Maurice s'était éteint à la fin du XVIIe siècle. Grønvold n'a donc pas peint d'après un oiseau. Il a copié un tableau.
Savery l'avait peinte vers 1626
La composition a été peinte vers 1626 par le Flamand Roelandt Savery, et c'est elle qui a fixé pour trois siècles l'allure du dodo dans l'imagerie occidentale. La toile est passée par la collection de Sir Hans Sloane, dont les objets ont fondé le British Museum en 1753, puis entre les mains de George Edwards, naturaliste et graveur, Fellow of the Royal Society. Edwards l'a remise au British Museum en 1759, « as a great curiosity », avec une notice tirée du fonds Sloane, et il en a publié une planche gravée dans ses Gleanings of Natural History. Elle a suivi les collections d'histoire naturelle lorsque celles-ci se sont séparées, en 1881, et porte aujourd'hui le nom d'Edwards' Dodo.
Autour du dodo, des espèces que personne ne sait nommer
L'oiseau est au centre, de profil vers la gauche, la tête un peu tournée vers nous. Son bec est massif et crochu, sombre à la pointe ; une touffe de plumes bouclées beige lui garnit l'arrière-train, au-dessus de pattes épaisses d'un jaune orangé. Le fond n'a rien d'une planche de muséum. Un ciel gris-vert nuageux ouvre l'angle supérieur gauche, et de longues feuilles rouges se dressent à gauche comme des lames. Sur une branche, à droite, est perché un grand perroquet dont la peau du visage est nue et blanche, avec un demi-collier sombre en travers de la gorge. Sa poitrine et son ventre sont d'or ; son dos et ses ailes ont viré si sombre qu'on n'y lit plus de couleur. Un oiseau d'un rouge vif à face pâle occupe le bas à gauche, un canard à tête sombre l'angle.
Les spécialistes du dodo ne s'accordent pas sur ces compagnons : Karl Shuker relève que les deux aras de la composition ne correspondent avec certitude à aucune espèce connue, et qu'on a proposé d'y reconnaître l'ara de la Guadeloupe et celui de la Martinique, éteints l'un comme l'autre. Le second est décrit vert et jaune, un demi-collier noir sous une face blanche. Le dessin d'histoire naturelle se fait devant l'objet, à portée de main, et onze objets, coquilles et crâne compris, remplissent à eux seuls une page d'album. Il n'y avait pas de dodo à poser sur une table.
La ligne dorée devenue titre de catalogue
En haut de la toile, des lettres dorées courent sur toute la largeur du ciel, peintes dans la matière même du tableau. Elles se lisent « the DoDo & Given by G. Edwards. F.R.S. AD. 1759. » Ce n'est pas un titre. C'est la mention du don de 1759. Le Smithsonian a retenu les quatre premiers mots et catalogue l'œuvre « The Dodo and Given », sa notice précisant qu'il s'agit d'une copie d'après G. Edwards ; le titre français de cette page traduit ce fragment de phrase, et le mot « Donné » y reste le participe qu'il était déjà en anglais. Une autre copie de cette composition, peinte par John Gerrard Keulemans pour le spécialiste japonais Masauji Hachisuka, porte la même légende à quelques lettres près, ce qui indique qu'elle appartenait à ce que les copistes reproduisaient, non à l'invention de l'un d'eux.
Le Danois que Washington catalogue britannique
Grønvold est né le 6 septembre 1858 à Præstø, au Danemark. Il a quitté le pays en 1892 pour gagner les États-Unis, s'est arrêté à Londres en chemin et n'en est jamais reparti. Le catalogue du Smithsonian le donne pourtant pour « British », et notre propre fiche a hérité de ce mot, quand trois notices indépendantes le disent danois. Reste ce que le peintre a écrit de sa main, en cursive, en bas à droite de la toile, au-dessus d'un millésime devenu illisible — Copied by Henrik Gronvold.
Auteur : Henrik Grønvold
Dimensions de l'œuvre originale : 88,6 × 108,9 cm (34 7/8 × 42 7/8 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, transfert du Musée national d'histoire naturelle, Division des oiseaux, Smithsonian Institution
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