H. Lyman Saÿen, born Philadelphia, PA 1875-died Philadelphia, PA 1918 - L'orage
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Le chef-d'œuvre en détrempe de H. Lyman Saÿen (vers 1917-1918)
Le testament d'un ingénieur devenu peintre
Peu de tableaux américains de 1918 ressemblent à celui-ci. Avant de tenir un pinceau, H. Lyman Saÿen fut ingénieur : en 1897, il breveta pour la maison James W. Queen & Company un tube à rayons X auto-régulateur, qui corrigeait l'instabilité du vide et fut exploité durant des années. Il quitta les laboratoires pour la peinture, partit à Paris, revint à Philadelphie, et mourut le 27 avril 1918, à quarante-trois ans, emporté par la grippe, peu après avoir achevé « The Thundershower ». Le musée résume ce destin d'une formule juste : l'artiste s'est éteint au seuil de l'âge de la machine, alors qu'il venait d'inventer sa propre façon de voir.
Le panneau ne raconte pourtant aucune histoire lisible. Une épaisse diagonale noire le traverse en biais et découpe la surface en secteurs, chacun rempli d'un motif autonome : damier, rayures obliques, papier fleuri. Au centre, une tête jaune stylisée, réduite à un profil rosé et à un point noir pour l'œil, s'inscrit sous un large arc rouge brique. Des formes blanches allongées, terminées par des pointes orange vif, rayonnent vers les bords ; deux volutes bleu marine, en bas, referment la composition comme des vagues. Dans l'angle inférieur gauche, Saÿen a peint lui-même, en capitales blanches, le titre et son nom.
Modernisme européen et motifs amérindiens
Le Smithsonian décrit l'œuvre comme un alliage de modernisme européen et de motifs décoratifs amérindiens. L'hybridation saute aux yeux : ce que Saÿen a retenu de Matisse, l'aplat sans modelé et la couleur posée pour elle-même, y encadre un répertoire ornemental venu d'un tout autre monde. Aucune source ne dit toutefois de quelle nation ni de quel objet précis Saÿen s'est inspiré ; le rapprochement reste une lecture du musée, non une filiation documentée. Chaque forme est cernée d'un contour noir continu, tiré comme au pochoir, et le seul être vivant identifiable de la composition est un oiseau bariolé, perroquet ou perruche, perché sur une tige en haut à gauche, sur un fond de papier peint.
Des figures qui se déplacent comme les images d'un film
Le musée lit dans le panneau deux personnages qui « se déplacent dans le temps et dans l'espace comme les images d'un film ». L'intuition est belle et l'œuvre la porte : les pointes orange répétées le long du bord inférieur évoquent des pas décomposés, un mouvement saisi image par image, comme une chronophotographie peinte. À l'œil nu, pourtant, l'articulation ne se laisse pas trancher : la masse gris-bleu qui prolonge en diagonale le corps central peut aussi bien être une seconde figure enlacée qu'un corps unique replié sur lui-même. Saÿen ne tranche pas, et c'est précisément là que le tableau devient moderne : il donne à voir un mouvement, non une scène.
Une genèse en deux temps
L'œuvre n'a rien d'une improvisation. Une étude conservée au même musée, datée de 1916, prépare la composition sur un carton où Saÿen mêle détrempe, crayon et papier imprimé collé — un indice précieux de sa méthode, qui l'amena à intégrer des matières rapportées dans sa peinture, comme dans « Fille dans un rocker ». Le panneau final, lui, est une détrempe sur bois : une matière mate, sans empâtement, qui accentue la netteté des aplats.
Reste le paysage sous l'orage, quelque part derrière ces damiers. C'est la campagne de Pennsylvanie que Saÿen arpentait, celle-là même qu'il peignait sans détour quelques années plus tôt autour de la maison de son ami Carl Newman. Entre-temps, le motif s'est dissous en signes. Quelques années plus tard, à Copenhague, Vilhelm Lundstrøm réduira pareillement ses figures à des plans de couleur emboîtés, comme dans « Deux sœurs ».
Auteur : H. Lyman Saÿen
Dimensions de l'œuvre originale : 91,4 × 116,8 cm
Médium : Détrempe sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, Washington (don de l'artiste à sa nation)
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